亡妻王氏墓志铭
春来欲问林园主，桃李无言鸟自啼。"
"东西南北望，望远悲潜蓄。红黄绿紫花，花开看不足。
缝制虽女功，尽度手自持。容貌常目中，长短不复疑。
"封植因高兴，孤贞契素期。由来得地早，何事结花迟。
旅宦竟何如，劳飞思自返。"
此日风光谁不共，纷纷皆是掖垣花。"
辟书翻遣脱荷衣。家中匹妇空相笑，池上群鸥尽欲飞。
"谢公亲校武，草碧露漫漫。落叶停高驾，空林满从官。
"水国芒种后，梅天风雨凉。露蚕开晚簇，江燕绕危樯。
积岁方编瑞，乘春即省刑。大官陈禹玉，司历献尧蓂.
亡妻王氏墓志铭拼音解释:
chun lai yu wen lin yuan zhu .tao li wu yan niao zi ti ..
.dong xi nan bei wang .wang yuan bei qian xu .hong huang lv zi hua .hua kai kan bu zu .
feng zhi sui nv gong .jin du shou zi chi .rong mao chang mu zhong .chang duan bu fu yi .
.feng zhi yin gao xing .gu zhen qi su qi .you lai de di zao .he shi jie hua chi .
lv huan jing he ru .lao fei si zi fan ..
ci ri feng guang shui bu gong .fen fen jie shi ye yuan hua ..
bi shu fan qian tuo he yi .jia zhong pi fu kong xiang xiao .chi shang qun ou jin yu fei .
.xie gong qin xiao wu .cao bi lu man man .luo ye ting gao jia .kong lin man cong guan .
.shui guo mang zhong hou .mei tian feng yu liang .lu can kai wan cu .jiang yan rao wei qiang .
ji sui fang bian rui .cheng chun ji sheng xing .da guan chen yu yu .si li xian yao ming .
译文及注释
译文
将军身著铠甲夜里也不脱，半夜行军戈矛彼此相碰撞，凛冽寒风吹到脸上如刀割。
又有谁肯为它铸就饰金的(de)马鞭。
拥有如此奔腾快捷、堪托死生的良马，真可以横行万里之(zhi)外，为国立功了。
青天上明月高悬起于何时？我现在停下酒杯且一问之。
庾信的文(wen)章到了老年就更加成熟，有了高超雄健的笔力，做文章时文思如潮、挥洒自如。
长(chang)长的黑发高高的云鬓，五光十色艳丽非常。
若想把千里的风光景物看够， 那就要登上更高的一层(ceng)城楼。
从何处得到不死之药，却又不能长久保藏？
有位卖炭的老翁，整年在南山里砍柴烧炭。
登上高高的亭楼我凝神骋目，只见一璧芳草延到天边处，叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
哎，我听说马周客居新丰之时，天荒(huang)地老无人赏识。
称我不愧于你，宛如青鸟有丹心。
注释
⒂露脚：露珠下滴的形象说法。寒兔：指秋月，传说月中有玉兔，故称。
⑹无禄：没有福禄。这里指不幸。
⑦允诚：确实诚信。
嗟：感叹词。遘：遭逢，遇到。阳九：即百六阳九，古人用以指灾难年头，此指国势的危亡。
14.争迎取养：争着迎接雇用（郭橐驼），取养：雇用。
赏析
刘桢如果直接抒写内心情感，很易直露，便借松树的高洁来暗示情怀，以此自勉，也借以勉励从弟。全诗关于兄弟情谊虽“不着一字”，但味外之旨却更耐人品尝。
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
第一首
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》构思之新奇，情感之强烈，意象之幻丽，形成夺目的文采与批判锋芒，在贾宝玉创作中堪称高峰，置诸《红楼梦》全部人物诗文中也别具一格，十分醒目。唯其如此，它的出现让人甚感突兀，且与晴雯身份地位不大相称。对此，历来学者多从贾宝玉叛逆性格以及晴雯对黛玉的影写的角度来解释。
这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样，都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸，命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子，另成境界，虽然以《长门怨》为题，却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的，是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况，揭开的是冷酷的封建制度的一角。
这首诗的主题，旧说大体相同，《毛诗序》说：“《谷风》，刺幽王也。天下俗薄，朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗，但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点，并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说，但又说：“此诗风格绝类《国风》，盖以合乐入于《小雅》。《邶风·谷风》，弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同，内容往往同，此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》，光武诏书云：‘吾微贱之时，娶于阴氏。因将兵征伐，遂各别离。幸得安全，俱脱虎口。……“将恐将惧，维予与女。将安将乐，女转弃予。”风人之戒，可不慎乎！’此可证此诗早在后汉之初，已有人视为弃妇之词矣。”
“空山新雨后，天气晚来秋。”诗中明确写有浣女渔舟，诗人怎下笔说是“空山”呢？原来山中树木繁茂，掩盖了人们活动的痕迹，正所谓“空山不见人，但闻人语响”（《鹿柴》）。由于这里人迹罕至，“峡里谁知有人来，世中遥望空云山”（《桃源行》）；自然不知山中有人来了。“空山”两字点出此外有如世外桃源，山雨初霁，万物为之一新，又是初秋的傍晚，空气之清新，景色之美(zhi mei)妙，可以想见。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最(yun zui)美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
人隔千里，自今夕始。“千里自今夕”一语，与李益名句“千里佳期一夕休”相似，表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字，似乎要一反那遗憾之意，不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已，天涯若比邻”，可以“隔千里兮共明月”，是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折，表现出相思情意的执着。
其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场(zhe chang)声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。
几度凄然几度秋；
此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
以上是写鹅在陆地上行进中的情形，下面两句则写鹅群到水中悠然自得游泳的情形。小诗人用一组对偶句，着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况。鹅儿的毛是白的，而江水却是绿的，“白”“绿”对照，鲜明耀眼，这是当句对；同样，鹅掌是红的，而水波是青的，“红”“青”映衬，十分艳丽，这也是当句对。而两句中又“白”“红”相对，“绿”“青”相对，这是上下对。这样，回环往复，都是对仗，其妙无穷。
本文记录的是鲁共公在梁王魏婴宴席上的一段祝酒辞，是诫言各诸侯王要警惕酒、味、色、乐的诱惑，否则将有亡国的危险。言直意重，表现了鲁共公卓越的政治见解。
前两句用轻松抒情的笔调叙事。风高放火，月黑杀人，这似乎是“遇盗”的典型环(xing huan)境；此处却不经意地点染出在潇潇暮雨笼罩下一片静谧的江村。环境气氛既富诗意，人物面貌也不狰狞可怖，这从称对方为“绿林豪客”自可看出。看来诗人是带着安然的诗意感受来吟咏这场饶有兴味的奇遇的。“夜知闻”，既流露出对自己诗名闻于绿林的自喜，也蕴含着对爱好风雅、尊重诗人的“绿林豪客”的欣赏。环境气氛与“绿林豪客”的不协调，他们的“职业”与“爱好”的不统一，本身就构成一种耐人寻味的幽默。它直接来自眼前的生活，所以信口道出，自含清新的诗味。
这是陆游七十五岁时重游沈园（绍兴）写下的诗。
第一首
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》构思之新奇，情感之强烈，意象之幻丽，形成夺目的文采与批判锋芒，在贾宝玉创作中堪称高峰，置诸《红楼梦》全部人物诗文中也别具一格，十分醒目。唯其如此，它的出现让人甚感突兀，且与晴雯身份地位不大相称。对此，历来学者多从贾宝玉叛逆性格以及晴雯对黛玉的影写的角度来解释。
这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样，都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸，命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子，另成境界，虽然以《长门怨》为题，却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的，是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况，揭开的是冷酷的封建制度的一角。
这首诗的主题，旧说大体相同，《毛诗序》说：“《谷风》，刺幽王也。天下俗薄，朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗，但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点，并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说，但又说：“此诗风格绝类《国风》，盖以合乐入于《小雅》。《邶风·谷风》，弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同，内容往往同，此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》，光武诏书云：‘吾微贱之时，娶于阴氏。因将兵征伐，遂各别离。幸得安全，俱脱虎口。……“将恐将惧，维予与女。将安将乐，女转弃予。”风人之戒，可不慎乎！’此可证此诗早在后汉之初，已有人视为弃妇之词矣。”
“空山新雨后，天气晚来秋。”诗中明确写有浣女渔舟，诗人怎下笔说是“空山”呢？原来山中树木繁茂，掩盖了人们活动的痕迹，正所谓“空山不见人，但闻人语响”（《鹿柴》）。由于这里人迹罕至，“峡里谁知有人来，世中遥望空云山”（《桃源行》）；自然不知山中有人来了。“空山”两字点出此外有如世外桃源，山雨初霁，万物为之一新，又是初秋的傍晚，空气之清新，景色之美(zhi mei)妙，可以想见。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最(yun zui)美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
人隔千里，自今夕始。“千里自今夕”一语，与李益名句“千里佳期一夕休”相似，表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字，似乎要一反那遗憾之意，不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已，天涯若比邻”，可以“隔千里兮共明月”，是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折，表现出相思情意的执着。
其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场(zhe chang)声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。
几度凄然几度秋；
此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
以上是写鹅在陆地上行进中的情形，下面两句则写鹅群到水中悠然自得游泳的情形。小诗人用一组对偶句，着重从色彩方面来铺叙鹅群戏水的情况。鹅儿的毛是白的，而江水却是绿的，“白”“绿”对照，鲜明耀眼，这是当句对；同样，鹅掌是红的，而水波是青的，“红”“青”映衬，十分艳丽，这也是当句对。而两句中又“白”“红”相对，“绿”“青”相对，这是上下对。这样，回环往复，都是对仗，其妙无穷。
本文记录的是鲁共公在梁王魏婴宴席上的一段祝酒辞，是诫言各诸侯王要警惕酒、味、色、乐的诱惑，否则将有亡国的危险。言直意重，表现了鲁共公卓越的政治见解。
前两句用轻松抒情的笔调叙事。风高放火，月黑杀人，这似乎是“遇盗”的典型环(xing huan)境；此处却不经意地点染出在潇潇暮雨笼罩下一片静谧的江村。环境气氛既富诗意，人物面貌也不狰狞可怖，这从称对方为“绿林豪客”自可看出。看来诗人是带着安然的诗意感受来吟咏这场饶有兴味的奇遇的。“夜知闻”，既流露出对自己诗名闻于绿林的自喜，也蕴含着对爱好风雅、尊重诗人的“绿林豪客”的欣赏。环境气氛与“绿林豪客”的不协调，他们的“职业”与“爱好”的不统一，本身就构成一种耐人寻味的幽默。它直接来自眼前的生活，所以信口道出，自含清新的诗味。
创作背景
两汉以来，由于汉武帝对儒家文艺思想的“专尊”，使得儒家思想在整个社会中占主导地位。儒家学派论诗，十分讲究、重视诗的教化作用，他们着重指出“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。”《毛诗序》说：“故正得失，动天地，感鬼神，莫近于诗。先王以是经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗。”曹丕也在《典论》中把文章看作“经国之大业”。
周邦彦( 两汉 )
收录诗词 (6915) 首
简 介
周邦彦 周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期着名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
襄王不许请隧
"塞黑云黄欲渡河，风沙眯眼雪相和。
杂英被长坂，野草蔓幽蹊。泻卤成沃壤，枯株发柔荑。
世间事难保，一日各徂征。死生不相及，花落实方荣。
浮生怳忽若真梦，何事于中有是非。"
我来宣城郡，饮水仰清洁。蔼蔼北阜松，峨峨南山雪。
不知笔砚缘封事，犹问佣书日几行。"
彩蛤攒锦囊，芳萝袅花索。猿群曝阳岭，龙穴腥阴壑。
汉皇无事须游猎，雪乱争飞锦臂鞲。"
拂舞词 / 公无渡河
桂熟长收子，兰生不作畦。初开洞中路，深处转松梯。"
宸心尽向紫烟来。非时玉案呈宣旨，每日金阶谢赐回。
"从军秣马十三年，白发营中听早蝉。
自为才哲爱，日与侯王会。匡主一言中，荣亲千里外。
招取遗民赴僧社，竹堂分坐静看心。"
铅华新旧共冥寞，日暮愁鸱飞野田。"
但是洛阳城里客，家传一本杏殇诗。"
如何得声名一旦喧九垓。"
同题仙游观
"陋巷无车辙，烟萝总是春。贾生独未达，原宪竟忘贫。
"令节一阳新，西垣宿近臣。晓光连凤沼，残漏近鸡人。
云郁雨霏生绿烟。我知游此多灵仙，缥缈月中飞下天。
来来去去如风卷。声清泠泠鸣索索，垂珠碎玉空中落。
已见新花出故丛。曲水亭西杏园北，浓芳深院红霞色。
"夹道天渠远，垂丝御柳新。千条宜向日，万户共迎春。
鸿雁南飞报邻伍，在家欢乐辞家苦。天晴露白钟漏迟，
"日际愁阴生，天涯暮云碧。重重不辨盖，沈沈乍如积。
饮马长城窟行
禄山入关关破年。忽见扬州北邙前，只有人还千一钱。
"泊舟古城下，高阁快登眺。大江会彭蠡，群峰豁玄峤。
鹿裘长酒气，茅屋有茶烟。亦拟辞人世，何溪有瀑泉。"
善抚琴瑟有文章。新妍笼裙云母光，朱弦绿水喧洞房。
行漏通鳷鹊，离宫接建章。都门信宿近，歌舞从周王。"
"峡口巴江外，无风浪亦翻。蒹葭新有雁，云雨不离猿。
班张所作琐细不入耳，未知卿云得在嗤笑限。登庐山，
地绿苔犹少，林黄柳尚疏。菱苕生皎镜，金碧照澄虚。
蝶恋花·出塞
无窟寻溪宿，兼衣扫叶眠。不知何代女，犹带剪刀钱。"
下生白蚁子，上生青雀雏。飞花檐卜旃檀香，
柳花仍拂赤车衣。应同谷口寻春去，定似山阴带月归。
"不事兰台贵，全多韦带风。儒官比刘向，使者得陈农。
古房清磴接，深殿紫烟浓。鹤驾何时去，游人自不逢。"
"珍木郁清池，风荷左右披。浅觞宁及醉，慢舸不知移。
"终岁山川路，生涯总几何。艰难为客惯，贫贱受恩多。
试问空门清净心，莲花不着秋潭水。"
二砺
莺飞绮阁曙，柳拂画堂春。几日调金鼎，诸君欲望尘。"
夕阳迷陇隧，秋雨咽笳箫。画翣无留影，铭旌已度桥。"
秋来还照长门月，珠露寒花是野田。"
汉家若欲论封禅，须及相如未病时。"
荐书自入无消息，卖尽寒衣却出城。"
人生倏忽间，安用才士为。"
"胜游经小苑，闲望上春城。御路韶光发，宫池柳色轻。
遂别鲁诸生，来从窦车骑。追兵赴边急，络马黄金辔。
山中留客 / 山行留客
小儿归去须读之。觉来知是虚无事，山中雪平云覆地。
正是北州梨枣熟，梦魂秋日到郊园。"
夜开金殿看星河，宫女知更月明里。武皇得仙王母去，
幸得皮存矣，须劳翼长之。铭肌非厚答，肉骨是前期。
"九江迷去住，群吏且因依。高木秋垂露，寒城暮掩扉。
路迷遥指戍楼烟。夜投孤店愁吹笛，朝望行尘避控弦。
名亚典属国，良选谏大夫。从容九霄上，谈笑授阴符。
"近日霜毛一番新，别时芳草两回春。不堪花落花开处，
黍离
"家在荒陂长似秋，蓼花芹叶水虫幽。
为报如今都护雄，匈奴且莫下云中。
洄流势逆将覆船。云梯岂可进，百丈那能牵？
霜风裂肤百草衰。尘沙晴天迷道路，河水悠悠向东去。
今日送君心最恨，孤帆水下又风吹。"
"露盘花水望三星，仿佛虚无为降灵。
贫居静久难逢信，知隔春山不可寻。"
"山头曈曈日将出，山下猎围照初日。前林有兽未识名，
虞美人·宜州见梅作
负鼎位尝忝，荷戈年屡侵。百城烦鞅掌，九仞喜岖嵚。
金声劳振远，玉柄借谈空。执玩驰心处，迢迢巴峡东。"
岁经秋后役，程在洛中遥。寄谢金门侣，弓旌误见招。"
北风凋白草，胡马日骎骎。夜后戍楼月，秋来边将心。
草树还如旧，山河亦在兹。龙钟兼老病，更有重来期。"
"竹林会里偏怜小，淮水清时最觉贤。
"悠悠南山云，濯濯东流水。念我平生欢，托居在东里。
"马卿方失意，东去谒诸侯。过宋人应少，游梁客独愁。
秋行
运转春华至，岁来山草绿。青松掩落晖，白云竟空谷。
"夕阳秋草上，去马弟兄看。年少初辞阙，时危远效官。
散向谁家尽，归来几客闻。还将今夜意，西海话苏君。"
丹旐发江皋，人悲雁亦号。湘南罢亥市，汉上改词曹。
爱彼云外人，求取涧底泉。 风吹芭蕉拆，鸟啄梧桐落。（并《诗式》）。
履道身未泰，主家谋不臧。心为世教牵，迹寄翰墨场。
山僧多解说南朝。云阴出浦看帆小，草色连天见雁遥。
金玉美王度，欢康谣国风。睿文垂日月，永与天无穷。"