虞美人·影松峦峰
向来送行处，回首阻笑言。别后若见之，为余一攀翻。"
玉儿还有怀恩处，不肯将身嫁小臣。"
如登赤城里，揭步沧洲畔。即事能娱人，从兹得消散。"
玉纤素绠知何处，金井梧枯碧甃寒。"
风雨飘海气，清凉悦心神。重门深夏昼，赋诗延众宾。
开颜酌美酒，乐极忽成醉。我情既不浅，君意方亦深。
府中丞相阁，江上使君滩。兴尽回舟去，方知行路难。"
晨兴奉早朝，玉露沾华缨。一朝从此去，服膺理庶甿.
愁里难消日，归期尚隔年。阳关万里梦，知处杜陵田。"
今日园林过寒食，马蹄犹拟入门行。"
虞美人·影松峦峰拼音解释:
xiang lai song xing chu .hui shou zu xiao yan .bie hou ruo jian zhi .wei yu yi pan fan ..
yu er huan you huai en chu .bu ken jiang shen jia xiao chen ..
ru deng chi cheng li .jie bu cang zhou pan .ji shi neng yu ren .cong zi de xiao san ..
yu xian su geng zhi he chu .jin jing wu ku bi zhou han ..
feng yu piao hai qi .qing liang yue xin shen .zhong men shen xia zhou .fu shi yan zhong bin .
kai yan zhuo mei jiu .le ji hu cheng zui .wo qing ji bu qian .jun yi fang yi shen .
fu zhong cheng xiang ge .jiang shang shi jun tan .xing jin hui zhou qu .fang zhi xing lu nan ..
chen xing feng zao chao .yu lu zhan hua ying .yi chao cong ci qu .fu ying li shu meng .
chou li nan xiao ri .gui qi shang ge nian .yang guan wan li meng .zhi chu du ling tian ..
jin ri yuan lin guo han shi .ma ti you ni ru men xing ..
译文及注释
译文
相交(jiao)到老还要按剑提防，先贵者却笑我突然弹冠。
我手持一枝菊花，和二千石的太守调笑。
不要烧柴去照亮车马，可怜的光彩有甚么不同呢？
想到他(ta)们的尸骨暴露在荒野，无人认领，于是我就带着两个童仆，拿着畚箕和铁锹，前去埋葬他们。两名童仆脸上流(liu)露出为难的情绪。我说：“唉，我和你们，本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪，要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了(liao)三个坑，把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭，一面叹息，一面流着眼泪，向死者祭告说：
劝你不要让泪水把牛衣滴透。请你数一数天下的戌边人，仍旧和家人团聚二堂的，又有几家？比起早已冤死的红颜薄命人，更不如你如今生命还有。只是在那极远的边塞，四季冰雪(xue)的苦寒难受。你在边塞已经二十年，·我要像申包胥那样实现诺言，像燕(yan)丹盼归使乌头白马生角样，一定把你营救。我就以这首词代替书信，请你妥善保存不要忧愁。我也漂泊他乡很久。自中举十年来，我辜负了你的深厚恩情，未报答你这位生死之交的师友。从前你我齐名并非名不副实，试看曾为怀念李白而瘦的杜甫，忧闷不下于流放夜郎的李白。我的夫人已经去世，又与知己的你分别，试问人生在世，到这步田地凄凉不？我将千种怨、万种恨，向你细细倾吐。
走到半路就迷失了方向啊，自我压抑去学诗搞社交。
冬天到了，白天的时间就越来越短；
仰看房梁，燕雀(que)为患；
列国诸侯的淑美女子，人数众多真不同凡响。
无限美好河山失陷伤痛泪，谁还敢说天庭宽阔地又广。
十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。
哪年才有机会回到宋京？
深知你祢衡却没能推荐，惭愧我空作一名献纳之臣。
时机容易失去，壮志难酬，两鬓已生白发。只好写文章品评风月，指点山川，建立另外一种“功名”。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍，青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着猎物驰过我的身旁。
注释
16.皋：水边高地。
[4]三足乌：传说是居住在太阳中的乌鸦。
[21]坎壈：贫困潦倒。
⑶ 千龄：犹千年、千岁。极言时间久长。
（16）老妪（yù）：老妇人。衰：弱。
赏析
全诗描绘帝京长安(chang an)的繁华，颇多壮词，显示出大唐帝国的强盛和蓬勃向上的时代风貌，提出了“未厌金陵气，先开石椁文”的居安思危的警示，抒发了怀才不遇的悲愤。诗的结构严谨，共分四个段落：
各章起兴之后，即转入对“淑人君子”的颂扬。首章就仪表而言，“如一”谓始终如一地威仪棣棣，包括庄重、整饬等，而不是指老是同一单调服饰。关于这一点，《诗集传》引“陈氏曰”解说得很好：“君子动容貌斯远暴慢，正颜色斯近信，出辞气斯远鄙倍。其见于威仪动作之间者，有常度矣。”仪表从表面看仅是人的外包装，其实质则是人的心灵世界的外露，由表及里，首章也赞美了“淑人君子”充实坚贞稳如磐石的内心世界。次章举“仪”之一端，丝带、缀满五彩珠玉的皮帽，将“仪”之美具体化、形象化，让人举一反三，想像出“淑人君子”的华贵风采。
诗的内容很简单，不过是邀请友人前来探春畅饮而已，但写得活泼自然，不落俗套。细细吟味，作者那一颗热爱生活、热爱大自然的诗心，能给人以强烈的感染(ran)。
全诗写的是“愁”，却未着一“愁”字。尽管如此，人们还是感到愁绪满怀，凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力，是因为“善道景者，绝去形容，略加点缀”，“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏”（陆时雍《诗镜总论》）。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融，用词考究，思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合，表达了强烈的哀伤与沉痛之意，感人肺腑。
寒食这一天，传统风俗(feng su)是折柳条插在门上、屋檐上，叫做“明眼”；男女成人举行冠礼、笄礼，也在这一天。所以，寒食节容易产生对亲朋故旧和情人的思念。可以想见，多情的诗人在这一天，难以平息自己激动的心潮，于是特地来到李氏园亭中，来深情地追思那梦牵魂绕的情人。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
第七章，写奴隶们农事完毕，还要为统治者修盖房屋。九月里修好打粮场，十月里纳粮入仓库。不论是先熟的作物，还是后熟的作物，是谷类，还是麻类，都得聚集起来送进贵族的仓库。收完庄稼之后，就去为贵族们修理住宅。白天去割茅草，晚上用此来搓绳子。等到替贵族们把住宅修好了，奴隶们又快到了春播的时候了。
六章承上启下，由怒转叹。
三个显贵人物展现后，跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之，是一个倜傥洒脱，少年英俊的风流人物。他豪饮时，高举酒杯，用白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人。喝醉后，宛如玉树迎风摇曳，不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态，很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅，长期斋戒，一面又嗜饮，经常醉酒，处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中，但结果往往是“酒”战胜“佛”，所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗，幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
1.融情于事。
从文中反映的背景来看，黎、安二生由于“学于斯文”，即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭(er zao)到“里人”的讥笑；而曾巩也因身体力行地追求“道”，给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法，正是作者的高明之处。
第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
“汉垒青冥间，胡天白如扫。”有感慨昔日战阵已不在，如今胡兵仍猖撅之意。
柳宗元是“永贞革新”的重要人物，曾在长安叱咤风云。革新失败后，被贬谪到南蛮之地，昔日政治上的挚友相继被贬，天各一方，不通音讯。来永州不久，与之相依为命的母亲卢(qin lu)氏病故，而朝廷连发四次诏命，规定“八司马”不在宽赦之列，早日复用的希望破灭了。政治上的迫害，人世间的诸多失意，给他难以承受的打击。他这时的心境正如他在《南涧中题》所述：“去国魂以游，怀人泪空垂。孤生易为感，失路少所宜。寂寞竟何事？徘徊只自知。”柴门多日紧闭不开是他内心寂寞的独白，而石阶上铺满的皑皑白雪便是人世间清冷的抒写。
二三句正面描写蜀僧弹琴。“挥手”是弹琴的动作。嵇康《琴赋》：“伯牙挥手，钟期听声。”“挥手”二字就是出自这里的。“为我一挥手，如听万壑松”，这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声，使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的。
各章起兴之后，即转入对“淑人君子”的颂扬。首章就仪表而言，“如一”谓始终如一地威仪棣棣，包括庄重、整饬等，而不是指老是同一单调服饰。关于这一点，《诗集传》引“陈氏曰”解说得很好：“君子动容貌斯远暴慢，正颜色斯近信，出辞气斯远鄙倍。其见于威仪动作之间者，有常度矣。”仪表从表面看仅是人的外包装，其实质则是人的心灵世界的外露，由表及里，首章也赞美了“淑人君子”充实坚贞稳如磐石的内心世界。次章举“仪”之一端，丝带、缀满五彩珠玉的皮帽，将“仪”之美具体化、形象化，让人举一反三，想像出“淑人君子”的华贵风采。
诗的内容很简单，不过是邀请友人前来探春畅饮而已，但写得活泼自然，不落俗套。细细吟味，作者那一颗热爱生活、热爱大自然的诗心，能给人以强烈的感染(ran)。
全诗写的是“愁”，却未着一“愁”字。尽管如此，人们还是感到愁绪满怀，凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力，是因为“善道景者，绝去形容，略加点缀”，“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏”（陆时雍《诗镜总论》）。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融，用词考究，思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合，表达了强烈的哀伤与沉痛之意，感人肺腑。
寒食这一天，传统风俗(feng su)是折柳条插在门上、屋檐上，叫做“明眼”；男女成人举行冠礼、笄礼，也在这一天。所以，寒食节容易产生对亲朋故旧和情人的思念。可以想见，多情的诗人在这一天，难以平息自己激动的心潮，于是特地来到李氏园亭中，来深情地追思那梦牵魂绕的情人。
正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”（《杜诗详注》卷之十）同时他还转引钱笺可相互发明：“春来花明鸟语，酌景成诗，莫须苦索，愁句不工也。若指花鸟莫须愁，岂知花鸟得佳咏，则光彩生色，正须深喜，何反深愁耶？”（《杜诗详注》卷之十）这里是说点明春光明媚，花香鸟语，快乐异常，因此不存在花鸟深愁的问题，“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字，旧本曾作“兴”，清末郭曾忻解释说：“所谓漫兴，只是逐景随情，不更起炉作灶，正是真诗。”（《读杜札记》）此处强调任笔所之，自然而然。总之，首颔二联总体着眼，大处落墨，虽为短述，语实惊人，虽未直接描写江上海势，但胸中之海早已形成。它浑厚深涵，辽阔无垠，大气磅礴。心中之海，诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说，此“不必于江上有涉，而实从江上悟出也。”（《杜诗解》卷二）所谓海势，其实是江，因此江上之景，亦应摄取，若完全避开江水，则海势亦无所依附，而不成其为江如海势。为此，诗人紧接首颔二联虚写海势以后，随即转入实写江水。故颈联道 ：“新添水槛供重钓，故著（着）浮槎替入舟。”此处虽写江水，但只是轻轻带过，如此触及江水、悟及海势的写法，令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 ：“水势不易描写 ，故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣叹所说 ：“不必于江上无涉，而实非着意江上也。”（《杜诗解》卷二）尾联诗人以一“焉”字，即巧作转折，融注新意。诗人之语，已经惊人。诗人说：若得陶渊明、谢灵运那样的妙手，使其述作，并同游于江海之上，岂不快哉！尾联思路新奇，饶有兴味，且与首联相呼应，显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”（《杜诗解》卷二）对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道：“每叹先生作诗，妙于制题。此题有此诗，则奇而尤奇者也。诗八句中，从不欲一字顾题，乃一口读去，若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止，下又缀以‘聊短述’三字。读诗者，不看他所缀之三字，而谓全篇八句，乃是述江水也，值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎？”（《杜诗解》卷二）从他评析中，可以得知：此诗诗题与诗中八句，构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海，而如海势。此诗以虚带实，出奇制胜，意在言外，令人叹为观止。
第七章，写奴隶们农事完毕，还要为统治者修盖房屋。九月里修好打粮场，十月里纳粮入仓库。不论是先熟的作物，还是后熟的作物，是谷类，还是麻类，都得聚集起来送进贵族的仓库。收完庄稼之后，就去为贵族们修理住宅。白天去割茅草，晚上用此来搓绳子。等到替贵族们把住宅修好了，奴隶们又快到了春播的时候了。
六章承上启下，由怒转叹。
三个显贵人物展现后，跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之，是一个倜傥洒脱，少年英俊的风流人物。他豪饮时，高举酒杯，用白眼仰望青天，睥睨一切，旁若无人。喝醉后，宛如玉树迎风摇曳，不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态，很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅，长期斋戒，一面又嗜饮，经常醉酒，处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中，但结果往往是“酒”战胜“佛”，所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗，幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形，放纵而无所顾忌的性格特点。
1.融情于事。
从文中反映的背景来看，黎、安二生由于“学于斯文”，即酷爱韩愈、柳宗元以至欧阳修、苏轼所倡导的古文而遭(er zao)到“里人”的讥笑；而曾巩也因身体力行地追求“道”，给自己带来一些“患”。可见当时的社会风气是如何浅薄了。这种不直接抨击时弊而从侧面加以反映的手法，正是作者的高明之处。
第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
“汉垒青冥间，胡天白如扫。”有感慨昔日战阵已不在，如今胡兵仍猖撅之意。
柳宗元是“永贞革新”的重要人物，曾在长安叱咤风云。革新失败后，被贬谪到南蛮之地，昔日政治上的挚友相继被贬，天各一方，不通音讯。来永州不久，与之相依为命的母亲卢(qin lu)氏病故，而朝廷连发四次诏命，规定“八司马”不在宽赦之列，早日复用的希望破灭了。政治上的迫害，人世间的诸多失意，给他难以承受的打击。他这时的心境正如他在《南涧中题》所述：“去国魂以游，怀人泪空垂。孤生易为感，失路少所宜。寂寞竟何事？徘徊只自知。”柴门多日紧闭不开是他内心寂寞的独白，而石阶上铺满的皑皑白雪便是人世间清冷的抒写。
二三句正面描写蜀僧弹琴。“挥手”是弹琴的动作。嵇康《琴赋》：“伯牙挥手，钟期听声。”“挥手”二字就是出自这里的。“为我一挥手，如听万壑松”，这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声，使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的。
创作背景
公元228年春，诸葛亮上《前出师表》率军北伐魏国，蜀军在占有陇右三郡后，以街亭、箕谷失利而结束了第一次北伐。冬十一月，诸葛亮获悉魏军曹休攻吴兵败、张颌东下，关中虚弱，于是上《《后出师表》诸葛亮 古诗》决心再次北伐，急率军数万，走古道，出散关，围攻陈仓。
田汝成( 两汉 )
收录诗词 (7433) 首
简 介
田汝成 田汝成（1503年～1557年），字叔禾，别号豫阳，约生于弘治末钱塘（今杭州市）一个书香之家，自幼继承家学，聪颖敏达，不仅写得一手好文章，诗词也作得很出色，他的诗词多被收入《皇明词林》、《历朝诗集》、 《明诗综》里面。 《钱塘县志》在为他作的传中赞誉道：“杭士自弘（治）正（德）以来，扬声艺苑者，汝成为最”。
潇湘夜雨·灯词
驰觞忽云晏，高论良难测。游步清都宫，迎风嘉树侧。
乡心暗逐秋江水，直到吴山脚下流。"
长安城中百万家，不知何人吹夜笛。"
"先生双鬓华，深谷卧云霞。不伐有巢树，多移无主花。
作礼睹灵境，焚香方证疑。庶割区中缘，脱身恒在兹。"
"风天雁悲西陵愁，使君红旗弄涛头。东海神鱼骑未得，
欲知别后情多少，点点凭君看泪痕。"
画阁馀寒在，新年旧燕归。梅花犹带雪，未得试春衣。
幽居初夏
"天命须知岂偶然，乱臣徒欲用兵权。
"鸣鞭晚日禁城东，渭水晴烟灞岸风。
"昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。醉坐自倾彭泽酒，
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖，赦书才听似含饴。
流恨寄伊水，盈盈焉可穷。"
掌握须平执，锱铢必尽知。由来投分审，莫放弄权移。"
事往世如寄，感深迹所经。申章报兰藻，一望双涕零。"
麻衣曾此叹迷津。卷舒由我真齐物，忧喜忘心即养神。
秋浦感主人归燕寄内
少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。笺麻素绢排数箱，宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫！起来向壁不停手，一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。王逸少，张伯英，古来几许浪得名。张颠老死不足数，我师此义不师古。古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。
"今日重九宴，去岁在京师。聊回出省步，一赴郊园期。
"朝别凌烟楼，贤豪满行舟。暝投永华寺，宾散予独醉。
奔蛇走虺势入坐，骤雨旋风声满堂。（《赠怀素》。
"夙驾祗府命，冒炎不遑息。百里次云阳，闾阎问漂溺。
"虫响乱啾啾，更人正数筹。魂归洞庭夜，霜卧洛阳秋。
鼠穴依城社，鸿飞在泬寥。高低各有处，不拟更相招。"
战地三尺骨，将军一身贵。自古若吊冤，落花少于泪。
鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉
宵昼方连燕，烦吝亦顿祛。格言雅诲阙，善谑矜数馀。
终向晴天着旧行。忆伴几回思片月，蜕翎多为系繁霜。
"茅许禀灵气，一家同上宾。仙山空有庙，举世更无人。
"风狂雨暗舟人惧，自委神明志不邪。
日斜宾馆晚，春轻麦候初。檐暄巢幕燕，池跃戏莲鱼。石声随流响，桐影傍岩疏。谁能千里外，独寄八行书。
"圣祖发神谋，灵符叶帝求。一人光锡命，万国荷时休。
何由一相见，灭烛解罗衣。
得诗书落叶，煮茗汲寒池。化俗功成后，烟霄会有期。"
北山移文
揽彼造化力，持为我神通。晚谒泰山君，亲见日没云。
再取素琴聊假寐，南柯灵梦莫相通。"
昨夜梁园里，弟寒兄不知。庭前看玉树，肠断忆连枝。
丽人纨素可怜色，安能点白还为黑。"
"献赋头欲白，还家衣已穿。羞过灞陵树，归种汶阳田。
西过获麟台，为我吊孔丘。念别复怀古，潸然空泪流。"
思量一醉犹难得，辜负扬州管记名。"
碧吐红芳旧行处，岂堪回首草萋萋。"
江边柳
"青溪访道凌烟曙，王子仙成已飞去。
松风清瑶瑟，溪月湛芳樽。安居偶佳赏，丹心期此论。"
罗敷独向东方去，漫学他家作使君。"
为惜流光未忍开。采撷也须盈掌握，馨香还解满尊罍。
白马公孙何处去，青牛老人更不还。苍苔白骨空满地，
黄金消众口，白璧竟难投。梧桐生蒺藜，绿竹乏佳实。
"满寺枇杷冬着花，老僧相见具袈裟。汉王城北雪初霁，
所求竟无绪，裘马欲摧藏。主人若不顾，明发钓沧浪。"
咏兴国寺佛殿前幡
"映水光难定，凌虚体自轻。夜风吹不灭，秋露洗还明。
魏帝营八极，蚁观一祢衡。黄祖斗筲人，杀之受恶名。吴江赋鹦鹉，落笔超群英。锵锵振金玉，句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤，千春伤我情。五岳起方寸，隐然讵可平。才高竟何施，寡识冒天刑。至今芳洲上，兰蕙不忍生。
"仲春时景好，草木渐舒荣。公门且无事，微雨园林清。
仲月送君从此去，瓜时须及邵平田。"
专城未四十，暂谪岂蹉跎。风雨吴门夜，恻怆别情多。
"袅袅薰风软，娟娟湛露光。参差仙子仗，迤逦羽林枪。
水接仙源近，山藏鬼谷幽。再来迷处所，花下问渔舟。"
馀枿虽无取，残芳尚获知。问君何所似，珍重杜秋诗。"
归去来兮辞
一言寤主宁复听，三谏不从归去来。（《谏晋主不从作》，
江南何处葬西施，谢豹空闻采香月。"
暧暧村烟暮，牧童出深坞。骑牛不顾人，吹笛寻山去。
是时尚多垒，板筑兴颓壁。羁旅念越疆，领徒方祗役。
儿女眼前难喜舍，弥怜双鬓渐如丝。"
邈矣二三子，兹焉屡游盘。良时忽已周，独往念前欢。
会须麟阁留踪迹，不斩天骄莫议归。"
《零陵总记》）
美女篇
绰约不妆冰雪颜。仙鸟随飞来掌上。来掌上，时拂拭。
"冬冬城鼓动，稍稍林鸦去。柳意不胜春，岩光已知曙。
虽为刀笔吏，缅怀在赤城。余亦如流萍，随波乐休明。
阶暝流暗驶，气疏露已侵。层城湛深夜，片月生幽林。
"南陵直上路盘盘，平地凌云势万端。
可惜锦江无锦濯，海棠花下杜鹃啼。"
摩诃池上分明见，仔细看来是那鹕。"
圣主躬耕在籍田，公卿环卫待丰年。
醉中天·花木相思树
朝来自觉承恩最，笑倩傍人认绣球。
"峡口秋水壮，沙边且停桡。奔涛振石壁，峰势如动摇。
诗笔沉吟噼彩笺。往事偶来春梦里，闲愁因动落花前。
"陶潜彭泽五株柳，潘岳河阳一县花。
消磨世上名利心，澹若岩间一流水。"
觉来依旧三更月，离绪乡心起万端。
旧馆眠云旅梦通。郢客岂能陪下里，皋禽争肯恋樊笼。
老竹移时小，新花旧处飞。可怜真傲吏，尘事到山稀。"