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庄居野行

未知 / 艾可翁

"子规夜夜啼槠叶,远道逢春半是愁。芳草伴人还易老,
濩落悲无成,行登蓟丘上。长安三千里,日夕西南望。
投得苇湾波浪息,岸头烟火近人家。"
城狐与社鼠,巧佞谁从庇。奴颜与婢膝,丑直谁从媚。
谁道君王行路难,六龙西幸万人欢。
"一囊书重百馀斤,邮吏宁知去计贫。
睿藻天中降,恩波海外流。小臣同品物,陪此乐皇猷。"
四时佳境不可穷,仿佛直与桃源通。"
"烟华方散薄,蕙气犹含露。澹景发清琴,幽期默玄悟。
"名岳标形胜,危峰远郁纡。成象建环极,大壮阐规模。
谁道乖龙不得雨,春雷入地马鞭狂。
卢循若解新亭上,胜负还应未可知。"
世间惹恨偏饶此,可是行人折赠稀。"
"野水烟鹤唳,楚天云雨空。玩舟清景晚,垂钓绿蒲中。
良时无还景,促节为我讴。忽闻艳阳曲,四坐亦已柔。
"迢递山河拥帝京,参差宫殿接云平。风吹晓漏经长乐,
"子陵没已久,读史思其贤。谁谓颍阳人,千秋如比肩。
"少年一相见,飞辔河洛间。欢游不知罢,中路忽言还。
"桃竹书筒绮绣文,良工巧妙称绝群。灵心圆映三江月,


庄居野行拼音解释:

.zi gui ye ye ti zhu ye .yuan dao feng chun ban shi chou .fang cao ban ren huan yi lao .
huo luo bei wu cheng .xing deng ji qiu shang .chang an san qian li .ri xi xi nan wang .
tou de wei wan bo lang xi .an tou yan huo jin ren jia ..
cheng hu yu she shu .qiao ning shui cong bi .nu yan yu bi xi .chou zhi shui cong mei .
shui dao jun wang xing lu nan .liu long xi xing wan ren huan .
.yi nang shu zhong bai yu jin .you li ning zhi qu ji pin .
rui zao tian zhong jiang .en bo hai wai liu .xiao chen tong pin wu .pei ci le huang you ..
si shi jia jing bu ke qiong .fang fo zhi yu tao yuan tong ..
.yan hua fang san bao .hui qi you han lu .dan jing fa qing qin .you qi mo xuan wu .
.ming yue biao xing sheng .wei feng yuan yu yu .cheng xiang jian huan ji .da zhuang chan gui mo .
shui dao guai long bu de yu .chun lei ru di ma bian kuang .
lu xun ruo jie xin ting shang .sheng fu huan ying wei ke zhi ..
shi jian re hen pian rao ci .ke shi xing ren zhe zeng xi ..
.ye shui yan he li .chu tian yun yu kong .wan zhou qing jing wan .chui diao lv pu zhong .
liang shi wu huan jing .cu jie wei wo ou .hu wen yan yang qu .si zuo yi yi rou .
.tiao di shan he yong di jing .can cha gong dian jie yun ping .feng chui xiao lou jing chang le .
.zi ling mei yi jiu .du shi si qi xian .shui wei ying yang ren .qian qiu ru bi jian .
.shao nian yi xiang jian .fei pei he luo jian .huan you bu zhi ba .zhong lu hu yan huan .
.tao zhu shu tong qi xiu wen .liang gong qiao miao cheng jue qun .ling xin yuan ying san jiang yue .

译文及注释

译文
听到楼梯响起想登上去又胆怯,灯光明亮透出窗帘欲去探访又很难。
客人风尘仆仆,从远方送来了一端织有文彩的素缎。
  第二天,成名把蟋(xi)蟀献给县官,县官见它小,怒斥成名。成名讲述了这只蟋蟀的奇特本领,县官不信。试着和别的蟋蟀搏斗,所有的都被斗败了。又试着和鸡斗,果然和成名所说的一样。于是就奖赏了成名,把蟋蟀献给了巡抚。巡抚特别喜欢,用金笼装着献给皇帝,并且上了奏本,仔细地叙述了它的本领。到了宫里后,凡是全国贡献的蝴蝶、螳螂、油利挞、青丝额及各种稀有的蟋蟀,都与(小蟋蟀)斗过了,没有一只能占它的上风。它每逢听到琴瑟的声音,都能按照节拍跳舞,(大家)越发觉得出奇。皇帝更加喜欢,便下诏赏给巡抚好马和锦缎。巡抚不忘记好处是从哪来的,不久,县官也以才能卓越而闻名了。县官一高兴,就免了成名的差役,又嘱咐主考官,让成名中了秀才。过了一年多,成名的儿子精神复原了。他说他变成一只蟋蟀,轻快而善于搏斗。现在(zai)才苏醒过来。巡抚也重赏了成名。不到几年,成名就有一百多顷田地,很多高楼殿阁,还有成百上千的牛羊;每次出门,身穿轻裘,骑上高头骏马,比世代做官的人家还阔气。
  丝丝垂柳低垂,轻轻覆盖在金黄色的堤岸上。又是浓浓夏日,蘼芜的叶子又变得异常繁茂浓密。在美丽的荷叶映衬下显得更加碧绿的池塘水溢出池塘外,桃李随风而落的花瓣飘然而下,撒满树下的路。思妇长得如采桑的罗敷般貌美,她对丈夫的思念情怀像织锦的窦家妻那样真切。丈夫已去关山之外,思妇则在风月之夜独守空闺。独处闺中,她常收敛笑容,整日流泪。游子不在的日子她无心打扮,用不着镜子,铜镜背面所刻的龙纹因镜子不用也被藏在匣中。思妇懒(lan)得整理房间,凤形花纹的帷帐不上钩而长垂。思妇因思念丈夫神魂不定,夜里睡不着,就像夜鹊见月惊起而神魂不定,也像晨鸡那样早起不睡。丈夫久行(xing)不归,思妇的住屋也渐渐萧条破落。她居住的房屋内窗户昏暗,到处满悬着一张一张的蜘蛛网;空废的屋梁上,剥落着一块一块的燕巢泥。丈夫征戍行踪不定,前年还在代州,而今却在辽西。一去从此便再无消息,何时才能听到丈夫归来的马蹄声?
你这郑国的游人不能返家,我这洛阳的行子空自叹息。
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也正因如此。
恍惚中看见松树活动起来,疑是要来扶我,于是我用手不耐烦的推推松树说:“走开走开!”。
香脂制烛光焰通明,把美人花容月貌都照亮。
肥牛的蹄筋是佳肴,炖得酥酥烂扑鼻香。
推开窗户面对谷场菜园,手举酒杯闲谈庄稼情况。
鬓发如云颜脸似花,头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里,与皇上共度春宵。
路入岭南腹地,水边的蓼花紫红,映着棕桐叶的暗绿。一场微雨之后,家家把红豆采集,树下翻扬纤纤细手,一双(shuang)双雪白如玉。
九月九日茱萸成熟,插鬓时发现鬓发已经白了许多,伤心!
小《小星》佚名 古诗辰光朦胧,三个五个闪天东。天还未亮就出征,从早到晚都为公。彼此命运真不同。
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?

注释
(4)英:“瑛”的借字,瑛是美石似玉者。
残霸:指吴王夫差,他曾先后破越败齐,争霸中原,后为越王勾践所败,身死国灭,霸业有始无终。
③泛(fěng)驾:把车子弄翻,指不受驾驭。
⑵暮宿:傍晚投宿。
⒇转益多师:多方面寻找老师。汝师:你的老师。
(23)漏箭:古时以漏壶滴水计时,漏箭移即光阴动也。
⑤绝国:极为辽远的邦国。
⑷归鸿:归雁。破群:离开飞行队伍。

赏析

  这是一首即景诗,描写春天郊游的心情以及春天的景象,也是一首写理趣的诗,作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体。
  冬已尽,春将归,诗人独行于陡峭难行的山道上,看到那泉声泠泠的溪涧,白雪皑皑的远山,不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是,诗人以诗代书,写下了这封“情书”,侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。
  情感是抽象的,即使再深再浓,也看不见摸不着;而江水是形象的,给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻,而是设问比较,迷迷茫茫地,似收而未收住,言有尽而意无穷,给人以想象的空间。采用这种表现手法,李白可能受到前人的启发,如谢朓就写过“大江流日夜,客心悲未央”,但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
  暂凭樽酒送无憀,莫损愁眉与细腰。
  三、四两句对初春景色大加赞美:"最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏(chun yong)叹,认为早春比晚春景色优胜,别出新意。
  下两句:“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,纯然是小孩儿天真幼稚的说话口气,像是骑在牛背上的小女孩对于旁人的一段答话。这时天色渐渐晚了,可是这个顽皮的小家伙还是一个劲地歪在牛背上面唱歌,听任牛儿不紧不忙地踱步。路旁好心的人催促她快些回家:要不,待会儿天黑下来,要找不到家门了!不料这个俏皮的女孩居然不以为然地说道:我才不害怕呢!只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子,那就是我的家了!木槿入夏开华,花有红、白、紫等色,本是川江一带农家住房四周通常的景物,根本不能以之当作辨认的标志。小女孩这番自作聪明的回话,正像幼小的孩子一本正经地告诉人们“我家爷爷是长胡子的”一样的引人发笑。诗中这一逗人启颜的结句,对于描绘人物的言语神情,起了画龙点睛的妙用。
  林花扫更落,径草踏还生。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然(bi ran)改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  这两句诗体现了文同的墨竹画法:竹子是一挥而就的,即“扫取“,画在短短的一段绢绸上,却具有直节云霄之势,所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友,亲戚之间,为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑,实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长“,其精神实质完全一致,都说明了生活与创作的源与流关系,说明了艺术美不同于自然美,说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此,所谓“此竹数尺耳,而有万尺之势“。
  全诗三章,每章四句,前两句描写,后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说,“宜尔子孙”的三致其辞,使诗旨显豁明朗;那么,六组叠词的巧妙运用,则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常,而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于:六组叠词,锤炼整齐,隔句联用,音韵铿锵,造成了节短韵长的审美效果。同时,诗章结构并列,六词意有差别,又形成了诗意的层递:首章侧重多子兴旺;次章侧重世代昌盛;末章侧重聚集欢乐。由此看来,方氏的评语似可改为:诗虽平说,平中暗含波折;六字炼得甚新,诗意表达圆足。另外,在朱熹《诗集传》中,《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇,故用以释比。其实,通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔,却一语双关,即物即情,物情两忘,浑然一体。因此,“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象,也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
  这是一篇寿词,虽然也极尽褒誉,但却流露了忧国忧民之志,蕴含着一股壮气豪情。
  作为身系安危的重臣元老李德裕,即使处于炎海穷边之地,他那眷怀故国之情,仍然锲而不舍。他登临北睇,主要不是为了怀念乡土,而是出于政治的向往与感伤。“独上高楼望帝京”,诗一开头,这种心情便昭然若揭;因而全诗所抒之情,和柳诗之“望故乡”是有所区别的。“鸟飞犹是半年程”,极言去京遥远。这种艺术上的夸张,其中含有浓厚的抒情因素。这里,深深透露了依恋君国之情,和屈原在《哀郢》里说的“哀故都之日远”,同一用意。
  "清时难屡得,嘉会不可常。"清时,指政治清明的时世。屡得,多得。嘉会,指美好的朋友聚集的盛会。政治清明的时世难以多得,美好的盛会不能经常。两联对偶句,既有比喻嘉会象政治清明的时世难得那样不能经常,又含有前因后果的关系。正是由于战乱没有平息,社会不安定,国家没有统一,清明的时世没有到来,所以,朋友间的聚会自然就不能经常。诗人流露出对当时国家政治时世的不满和对朋友的聚会的珍惜之情。本诗写送别,先从当时的时势下笔,为后面叙写惜别之情定下了思想基调,给人以高屋建瓴之感,足见诗人运笔之巧妙。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  “色侵书帙晚”,竹的颜色绿得逼你的眼,绿色映照在书卷上,似乎是天色暗了下来,“阴过酒樽凉”,竹影摇曳,竹色青葱,晃动的竹影移过酒器,显得更加清凉了。颔联选取竹“色”给人的感受,让我们仿佛置身于竹荫中,品着清凉的美酒。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜(zhuo ye)间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处(liang chu)茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。

创作背景

  大历(唐代宗年号,公元766—779年)前后,是个感伤时代,很多诗歌都着意表现感伤色彩,但更多的是摆脱时代失意、政治苦闷、人世困惑,而追求宁静、冲远、淡泊的心理。刘长卿此诗也反映了当时的“时代心声”。

  

艾可翁( 未知 )

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简 介

艾可翁 艾可翁,字元宪,号蕙山。江西东乡人。艾可叔弟。南宋诗人。工文词,善兵法。咸淳年间,江万里荐于朝廷,为为朝议郎。贾似道逐万里,目为同党,遂弃官不仕。隐居故里,从事诗歌创作,其中以抒亡国之恨者为多。着有《蕙山愁吟》,不传。《全宋诗》卷三六○六录其诗28首。《江西诗征》收录其诗作《山居杂兴》、《兵火后野望》等20首。事见《江西诗征》卷二三。

诉衷情·出林杏子落金盘 / 生夏波

"大漠无屯云,孤峰出乱柳。前驱白登道,顾失飞狐口。
漾漾动行舫,亭亭远相望。离晨苦须臾,独往道路长。
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼,未忘龙阙致波涛。
江南正霜霰,吐秀弄颛顼。似瑞惊坚贞,如魔试金粟。
"东郊暮草歇,千里夏云生。立马愁将夕,看山独送行。
故乡逢尽白头人,清江颜色何曾老。"
"日暮游清池,疏林罗高天。馀绿飘霜露,夕气变风烟。
苍生咸寿阴阳泰,高谢前王出尘外。英豪共理天下晏,


惠州一绝 / 食荔枝 / 闻人会静

谁分菱花影,还看蓬鬓秋。(照镜见白发,《诗式》)
"水护星坛列太虚,烟霓十八上仙居。时人未识辽东鹤,
"小舆升殿掌钧台,不免无憀却忆回。
到头委付何曾是,虚把罗襦与彦回。"
两汉真仙在何处,巡香行绕蕊珠宫。"
"拂衣耕钓已多时,江上山前乐可知。
别后或惊如梦觉,音尘难问水茫茫。"
独妇饷粮还,哀哀舍南哭。"


水调歌头·送杨民瞻 / 鲜于亚飞

出门望帝子,荡漾不可期。安得黄鹤羽,一报佳人知。"
从来知善政,离别慰友生。"
"轻笼小径近谁家,玉马追风翠影斜。
惜持行次赠,留插醉中回。暮齿如能制,玉山甘判颓。"
"圣心忧万国,端居在穆清。玄功致海晏,锡宴表文明。
"满郭春风岚已昏,鸦栖散吏掩重门。
"有身莫犯飞龙鳞,有手莫辫勐虎须。君看昔日汝南市,
"得意在当年,登坛秉国权。汉推周勃重,晋让赵宣贤。


少年游·玉壶冰莹兽炉灰 / 尧戊午

灵芝非庭草,辽鹤委池鹜。终当署里门,一表高阳族。"
明明天子咸戒之,赫赫宗周褒姒灭。古来贤圣叹狐裘,
御水穿城咽,宫花泣露寒。九疑消息断,空望白云端。"
讲论陪诸子,文章得旧朋。士元多赏激,衰病恨无能。"
居人不安寝,搏击思此时。岂无鹰与鹯,饱肉不肯飞。
委艳妆苔砌,分华借槿篱。低昂匀灼烁,浓淡叠参差。
"江天寒意少,冬月雨仍飞。出户愁为听,从风洒客衣。
有如提吏笔,有如执时柄。有如秉师律,有如宣命令。


替豆萁伸冤 / 长矛挖掘场

大河喷东注,群动皆窅冥。白雾鱼龙气,黑云牛马形。
达士遗天地,东门有二疏。愚夫同瓦石,有才知卷舒。
"百舌闻他郡,间关媚物华。敛形藏一叶,分响出千花。
黄金槛外螭头活,日照红兰露未晞。
自然成妙用,孰知其指的。罗络四季间,绵微无一隙。
茶谱传溪叟,棋经受羽人。清虚虽得趣,献替不妨陈。
及此北望君,相思泪成行。朝云落梦渚,瑶草空高堂。
堪恨此身何处老,始皇桥畔又经年。"


西子妆慢·湖上清明薄游 / 阎雅枫

解榻皆五侯,结交尽群英。六月槐花飞,忽思莼菜羹。
如何平津意,尚想尘外踪。富贵心独轻,山林兴弥浓。
却羡落花春不管,御沟流得到人间。"
山蝉上衣桁,野鼠缘药盘。有时披道书,竟日不着冠。
余是乘槎客,君为失路人。平生复能几,一别十馀春。"
织锦作短书,肠随回文结。相思欲有寄,恐君不见察。
"一官万里向千溪,水宿山行鱼浦西。日晚长烟高岸近,
一朝语笑隔,万里欢情分。沉吟彩霞没,梦寐群芳歇。


虞美人·赋虞美人草 / 申屠力

"莫为危时便怆神,前程往往有期因。须知海岳归明主,
莫惜今朝同酩酊,任他龟鹤与蜉蝣。"
"但能一官适,莫羡五侯尊。山色垂趋府,潮声自到门。
绣幌银屏杳霭间,若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜,
吮痈世所薄,挟纩恩难顾。不见古时人,中宵泪横注。"
相思杳如梦,珠泪湿罗衣。"
诸侯拜马首,勐士骑鲸鳞。泽被鱼鸟悦,令行草木春。
"西望香炉雪,千峰晚色新。白头悲作吏,黄纸苦催人。


北齐二首 / 僧友碧

上有纤罗萦缕寻未绝。左挥右洒繁暑清,孤松一枝风有声。
惆怅秋草死,萧条芳岁阑。且寻沧洲路,遥指吴云端。
棹歌摇艇月中寻。不同珠履三千客,别欲论交一片心。"
"田园经雨绿分畦,飞盖闲行九里堤。拂袖清风尘不起,
"铁关天西涯,极目少行客。关门一小吏,终日对石壁。
"蹑石欹危过急涧,攀崖迢递弄悬泉。
"清商一曲远人行,桃叶津头月正明。
风月长相知,世人何倏忽。


与陈伯之书 / 钞甲辰

寿色凝丹槛,欢声彻九霄。御炉分兽炭,仙管弄云韶。
饮酒溪雨过,弹棋山月低。徒闻蒋生径,尔去谁相携。"
暮潮声落草光沉,贾客来帆宿岸阴。一笛月明何处酒,
道隐三千年,遗芳播笙镛。当时执圭处,佳气仍童童。
吴兴张老尔莫颠,叶县公孙我何谓。如熊如罴不足比,
拟延更漏共无由。那教人世长多恨,未必天仙不解愁。
谁知今日秋江畔,独步医王阐法筵。"
火识梅根冶,烟迷杨叶洲。离家复水宿,相伴赖沙鸥。"


夜别韦司士 / 傅自豪

总为鹡鸰两个严。"
四溟今日绝波涛。雄应垓下收蛇阵,滞想溪头伴豹韬。
馀风靡靡朝廷变。嗣世衰微谁肯忧,
清镜烛无盐,顾惭西子妍。朝坐有馀兴,长吟播诸天。"
芰荷翻雨泼鸳鸯。当年酒贱何妨醉,今日时难不易狂。
鱼龙川北盘谿雨,鸟鼠山西洮水云。台中严公于我厚,
坐听凉飙举,华月稍披云。漠漠山犹隐,滟滟川始分。
流麦非关忘,收书独不能。自然忧旷职,缄此谢良朋。"