踏莎行·郴州旅舍
骢马游时客避行。水暖鱼多似南国，人稀尘少胜西京。
当时天下无甲兵，虽闻赋敛毫毛轻。红车翠盖满衢路，
竟夕文昌知有月，可怜如在庾楼中。"
宜须数数谋欢会，好作开成第二春。"
萤聚帐中人已去，鹤离台上月空圆。"
萧索感心俱是梦，九天应共草萋萋。"
雨从神女峡边来。青蒲映水疏还密，白鸟翻空去复回。
今朝欢喜缘何事，礼彻佛名百部经。"
"贾生年尚少，华发近相侵。不是流光促，因缘别恨深。
千崖傍耸猿啸悲，丹蛇玄虺潜蜲蛇。泷夫拟楫噼高浪，
林下贫居甘困守，尽教城市不知名。"
踏莎行·郴州旅舍拼音解释:
cong ma you shi ke bi xing .shui nuan yu duo si nan guo .ren xi chen shao sheng xi jing .
dang shi tian xia wu jia bing .sui wen fu lian hao mao qing .hong che cui gai man qu lu .
jing xi wen chang zhi you yue .ke lian ru zai yu lou zhong ..
yi xu shu shu mou huan hui .hao zuo kai cheng di er chun ..
ying ju zhang zhong ren yi qu .he li tai shang yue kong yuan ..
xiao suo gan xin ju shi meng .jiu tian ying gong cao qi qi ..
yu cong shen nv xia bian lai .qing pu ying shui shu huan mi .bai niao fan kong qu fu hui .
jin chao huan xi yuan he shi .li che fo ming bai bu jing ..
.jia sheng nian shang shao .hua fa jin xiang qin .bu shi liu guang cu .yin yuan bie hen shen .
qian ya bang song yuan xiao bei .dan she xuan hui qian wei she .long fu ni ji pi gao lang .
lin xia pin ju gan kun shou .jin jiao cheng shi bu zhi ming ..
译文及注释
译文
世上(shang)人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中(zhong)，却不管花叶让它落在土里变为尘土。
王导公何其慷慨激昂，千秋万代留下美名。
先帝园陵本来有(you)神灵保佑，保护陵墓(mu)、祭礼全部执行不能缺失。
那些富贵人家，十指连泥也不碰一下，却住在铺满瓦片的高楼大厦。
在秋风萧瑟，满眼凄凉的季节，一双相濡以沫的夫妻为生活所迫，不得不含怨辞别(bie)。在这令人肝肠寸断的时刻，两人眼含热泪，面面相视，想要向对方说点什么，可尚未开口已是泣不成声。心中早有千言万语，可是在此刻，因悲痛至极而无法诉说。分别后天各一方，相思之情能与谁人说，唯一能做的也只有天涯两地共赏一轮明月，寄托无尽的相思愁苦。
潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。
花落花又开，柳叶绿又衰，花开盛衰无穷尽，与我此时情相近。
在近已咫尺的阳春三月，在一户普通的老百姓家中 。
一年年过去，白头发不断添新，
独自步行在回旋的走廊中唱歌，远远的听到弦声，默默的欣赏花。
绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了，但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。表达出生机勃勃，孕育希望的情感。
楚宣王问群臣，说:“我听说北方诸侯都害怕楚令尹昭奚恤(xu)，果真是这样吗？”群臣无人回答。
我恪守本分，拒绝登上香车与君王同行；我脉脉含泪，吟咏着凄凉的《团扇歌》。
注释
弹鹊：用弹弓把喜鹊赶走。
④黄梅雨：长江中下游流域春末夏初黄梅季节下的雨，也叫“梅雨”、“霉雨”。此指绵绵细雨。
（2）除却巫山不是云：此句化用宋玉《高唐赋》里“巫山云雨”的典故，意思是除了巫山上的彩云．其他所有的云彩都称不上彩云。
“九州”二句：写全盛时社会秩序安定，天下太平。豺虎：比喻寇盗。
⑺旋蓬：在空中飘旋的蓬草。狂客：指骊食其。
清：清芬。
（18）武健：强健有力。严酷：指严厉的法令。
（3）启：启发，这里指启发晋的贪心。
固辞，坚决辞谢。
赏析
诗的开头，写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事，概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮，扶醉而归。诗人写这段往事，仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉，然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌，直接抒发十年阔别的伤感。颈联的出句又回到诗题，写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢，确有喜的一面。他们也像十年前那样，有痛饮之事。然而这喜悦，只能说是表面的，或者说是暂时的，所以对句又将笔宕开，写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯，使得人老了。这一副衰老的形象，不言悲而悲情溢于言表，漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲，笔法跌宕；一正一反，交互成文。末联以反诘作转，以景色作结。为何不归去，原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云：“坐厌淮南守，秋山红树多。”秋光中的满山红树，正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有(mei you)绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
前人有曰：借他人故事，浇自己块垒。李白这首诗亦当如是！
第四首：前四句写黄河、尤其是淇河两岸的秀美景色。满眼是翠竹大树，水流汩汩，孤城远山。后四句写诗人对路途遥远和与亲友久别的憾恨之情。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
洛阳，西晋的国都，而长安又是西周，西汉的政治中心。两地以及附近的城邑古迹可称比比皆是，美不胜收。潘岳从此经过，自然会引起千端万绪的遐想，对曾在这一带出现过的历史往事感慨万千。因此，本文的绝大部分篇幅并不是写景，而是在咏史，更确切地说，是赋中的“史论”。作者一方面讴歌了周代开国之初的盛世景象和汉代刘邦政权的不朽业绩。而另一方面又无情地鞭挞了诸如周幽王，秦始皇，王莽，董卓等暴君佞臣的累累罪行。他能够做到言之有据，立论公允，而又给人们一种笔锋犀利的感觉。他对人物评论的标准的有不符之处（如提到刘邦在取得胜利后曾对项羽的宗亲进行屠戮等），但这可能是当时有过这样的传闻，无伤于大体。
然而，在诗人的笔下，一切又都那么幽深静(jing)寂，“涧”是幽(shi you)静的，“竹”是幽静的，“花草”也是幽静的，无声无息，自生自长，随心所欲，享受春天，自我陶醉。人，“茅檐相对坐终日”，整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着，幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层，变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写，前人多有讥刺，认为一鸟不鸣，山自然更幽，用不着多说，所以王安石这么一改，是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣，声音扑耳，是因为山里已没有人，成了鸟的世界，鸟才会如此啼鸣，就像欧阳修《醉翁亭记》所说，是“树林阴翳，鸣声上下，游人去而群鸟乐也”。这样写，寓静于闹，更富有情理韵味，经常被诗家所采用，如杜甫《题张氏隐居》：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写，从正面渲染静态，显得平淡自然，直截明快。从诗歌的底蕴来说，王籍的诗更耐读一些。
这是一首情深意切的寄怀诗，诗人以生动真切的笔触，抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端，在读者面前展示了“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠”的江南春色，把自己所在的“吴地”（这里指南京）桑叶一片碧绿，春蚕快要结茧的情景，描绘得清新如画。接着，即景生情，想到东鲁家中春天的农事，感到自己浪迹江湖，茫无定止，那龟山北面的田园不知由谁来耕种。思念及此，不禁心急如焚，焦虑万分。春耕的事已来不及料理，今后的归期尚茫然无定。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭，田地，酒楼，桃树，儿女，等等一切，无不一往情深，尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。“双行桃树下，抚背复谁怜？”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景，他们失去了母亲（李白的第一个妻子许氏此时已经去世），此时不知有谁来抚摩其背，爱怜他们。想到这里，又不由得心烦意乱，肝肠忧煎。无奈之下(zhi xia)，只能取出一块洁白的绢素，写上自己无尽的怀念，寄给远在汶阳川（今山东泰安西南一带）的家人。诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。
这首诗的语言简易明快，却又执著有力(you li)，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景，后二句转而描写离别后情景。作者是个女子，从末二句的口气来看，第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情，别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上启下的意义。从承上讲，前二句虽然月无声，只有光，但就如同人无语却有情一样，都是有情物，而此处说“人似月”，就是说此刻的人依然如月一样，仍是有情物。从启下讲，月亮每天夜里从云中映射到水中，又从水中爬到层城，年年岁岁，周而复始，表现其时间之长，而“人似月”，正是为了说明人的相思也是天天如此，夜夜如此，说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声，离人相思无语，其情却如同月光，云间、水上、层城，无处不在。足见相思之深沉、绵密，如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别，到月光下闺女的独自相思，从头至尾都将人、月合写，以人喻月，以月形人，写得十分有情味，又别致。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有(mei you)绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
前人有曰：借他人故事，浇自己块垒。李白这首诗亦当如是！
第四首：前四句写黄河、尤其是淇河两岸的秀美景色。满眼是翠竹大树，水流汩汩，孤城远山。后四句写诗人对路途遥远和与亲友久别的憾恨之情。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
洛阳，西晋的国都，而长安又是西周，西汉的政治中心。两地以及附近的城邑古迹可称比比皆是，美不胜收。潘岳从此经过，自然会引起千端万绪的遐想，对曾在这一带出现过的历史往事感慨万千。因此，本文的绝大部分篇幅并不是写景，而是在咏史，更确切地说，是赋中的“史论”。作者一方面讴歌了周代开国之初的盛世景象和汉代刘邦政权的不朽业绩。而另一方面又无情地鞭挞了诸如周幽王，秦始皇，王莽，董卓等暴君佞臣的累累罪行。他能够做到言之有据，立论公允，而又给人们一种笔锋犀利的感觉。他对人物评论的标准的有不符之处（如提到刘邦在取得胜利后曾对项羽的宗亲进行屠戮等），但这可能是当时有过这样的传闻，无伤于大体。
然而，在诗人的笔下，一切又都那么幽深静(jing)寂，“涧”是幽(shi you)静的，“竹”是幽静的，“花草”也是幽静的，无声无息，自生自长，随心所欲，享受春天，自我陶醉。人，“茅檐相对坐终日”，整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着，幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层，变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写，前人多有讥刺，认为一鸟不鸣，山自然更幽，用不着多说，所以王安石这么一改，是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣，声音扑耳，是因为山里已没有人，成了鸟的世界，鸟才会如此啼鸣，就像欧阳修《醉翁亭记》所说，是“树林阴翳，鸣声上下，游人去而群鸟乐也”。这样写，寓静于闹，更富有情理韵味，经常被诗家所采用，如杜甫《题张氏隐居》：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写，从正面渲染静态，显得平淡自然，直截明快。从诗歌的底蕴来说，王籍的诗更耐读一些。
这是一首情深意切的寄怀诗，诗人以生动真切的笔触，抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端，在读者面前展示了“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠”的江南春色，把自己所在的“吴地”（这里指南京）桑叶一片碧绿，春蚕快要结茧的情景，描绘得清新如画。接着，即景生情，想到东鲁家中春天的农事，感到自己浪迹江湖，茫无定止，那龟山北面的田园不知由谁来耕种。思念及此，不禁心急如焚，焦虑万分。春耕的事已来不及料理，今后的归期尚茫然无定。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭，田地，酒楼，桃树，儿女，等等一切，无不一往情深，尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。“双行桃树下，抚背复谁怜？”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景，他们失去了母亲（李白的第一个妻子许氏此时已经去世），此时不知有谁来抚摩其背，爱怜他们。想到这里，又不由得心烦意乱，肝肠忧煎。无奈之下(zhi xia)，只能取出一块洁白的绢素，写上自己无尽的怀念，寄给远在汶阳川（今山东泰安西南一带）的家人。诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。
这首诗的语言简易明快，却又执著有力(you li)，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景，后二句转而描写离别后情景。作者是个女子，从末二句的口气来看，第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情，别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上启下的意义。从承上讲，前二句虽然月无声，只有光，但就如同人无语却有情一样，都是有情物，而此处说“人似月”，就是说此刻的人依然如月一样，仍是有情物。从启下讲，月亮每天夜里从云中映射到水中，又从水中爬到层城，年年岁岁，周而复始，表现其时间之长，而“人似月”，正是为了说明人的相思也是天天如此，夜夜如此，说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声，离人相思无语，其情却如同月光，云间、水上、层城，无处不在。足见相思之深沉、绵密，如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别，到月光下闺女的独自相思，从头至尾都将人、月合写，以人喻月，以月形人，写得十分有情味，又别致。
创作背景
鲁僖公二十六年（前634），齐孝公率军攻打鲁国，齐强鲁弱，又适逢鲁国发生饥荒，根本无力抵挡，形势十分危急。鲁僖公派遣展喜迎上前去犒劳齐军，展喜由于展禽面授机宜，在与齐孝公的对话中，援引先王遗命和齐国祖先辅佐周王室的遗德以及当时的道义来说服他，申明鲁国所恃者乃是以为齐国不会做出“弃命废职”的事情来。理直气壮，大义凛然，而又委婉动听，满足了齐孝公的虚荣心。由于展喜的机智善辩，从容应对，终于取得了外交上的胜利，使齐孝公无言以对，不得不收兵还师，从而解救了国家的危难。
吴维岳( 先秦 )
收录诗词 (9974) 首
简 介
吴维岳 （1514—1569）浙江孝丰人，字峻伯，号霁寰。嘉靖十七年进士。授江阴知县，入为刑部主事。历官至右佥都御史，巡抚贵州。在郎署时，有诗名。后王世贞以其与俞允文、卢楠、李先芳、欧大任为“广五子”。有《天目山斋稿》。
王孙圉论楚宝
"碧峰横倚白云端，隋氏真人化迹残。
"邪径趋时捷，端心恶此名。长衢贵高步，大路自规行。
"道士夜诵蕊珠经，白鹤下绕香烟听。
古松百尺始生叶，飒飒风声天上来。"
"旧时艳质如明玉，今日空心是冷灰。
落英频处乍闻莺。舞空柔弱看无力，带月葱茏似有情。
弃骓兮而别虞兮。乃目素兮素兮，为我歌杨柳枝。
松影幽连砌，虫声冷到床。诗成谁敢和，清思若怀霜。"
好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感
病守未能依结社，更施何术去为邦。"
"石榴未拆梅犹小，爱此山花四五株。
昨日小楼微雨过，樱桃花落晚风晴。
成龙须讲邴，展骥莫先庞。应念宗中末，秋萤照一窗。"
丰吾肤革，滋吾血髓；从幼逮老，勤亦至矣。幸有辅车，
计立安危范大夫。玉帐黄昏大刁斗，月营寒晓小单于。
"数杯黄菊酒，千里白云天。上国名方振，戎州病未痊。
"黄花丛畔绿尊前，犹有些些旧管弦。偶遇闰秋重九日，
邯郸才人嫁为厮养卒妇
"馆娃宫畔千年寺，水阔云多客到稀。
鸡鸣秋汉侧，日出红霞中。璨璨真仙子，执旄为侍童。
裴使君前作少年。顾我独狂多自哂，与君同病最相怜。
山山照日似悬金。行看采掇方盈手，暗觉馨香已满襟。
弄影便从天禁出，碧蹄声碎五门桥。"
他年更息登坛计，应与云泉作四邻。"
春风不怕君王恨，引出幽花落外边。"
一剑猜狂敢轻动。有文有武方为国，不是英雄伏不得。
春日郊外
犹有鲈鱼莼菜兴，来春或拟往江东。"
牧野嘶风马自闲。河水九盘收数曲，天山千里锁诸关。
"苍生应怪君起迟，蒲轮重辗嵩阳道。
不知壮气今何似，犹得凌云贯日无。
"泉石磷磷声似琴，闲眠静听洗尘心。
市朝欲认不知处，漠漠野田飞草花。"
名早缘才大，官迟为寿长。时来知病已，莫叹步趋妨。"
忆同牢卺初，家贫共糟糠。今食且如此，何必烹猪羊。
婆罗门引·春尽夜
闭目常闲坐，低头每静思。存神机虑息，养气语言迟。
曷若东园桃与李，果成无语自成阴。"
"星霜几朝寺，香火静居人。黄叶不经意，青山无事身。
更深弱体冷如铁，绣带菱花怀里热。铜片铜片如有灵，
"此生修道浅，愁见未来身。谁为传真谛，唯应是上人。
无论尘客闲停扇，直到消时不见蝇。"
"何处销愁宿，携囊就远僧。中宵吟有雪，空屋语无灯。
寒泉欲上银瓶落。迢迢碧甃千馀尺，竟日倚阑空叹息。
遣怀
唯羡风流田太守，小金铃子耳边鸣。"
独卧南窗秋色晚，一庭红叶掩衡茅。"
不为忙人富贵人。"
天边鸿雁射来稀。苍鹰落日饥唯急，白马平川走似飞。
行吟洞庭句，不见洞庭人。尽日碧江梦，江南红树春。
诗情分绣段，剑彩拂霜毫。此举关风化，谁云别恨劳。"
"孤舟越客吟，万里旷离襟。夜月江流阔，春云岭路深。
碧爱新晴后，明宜反照中。宣城郡斋在，望与古时同。"
七哀诗三首·其三
鲸吞蛟斗波成血，深涧游鱼乐不知。"
赋感邻人笛，诗留夫子墙。延年如有作，应不用山王。
好景时牵目，茅斋兴有馀。远山经雨后，庭树得秋初。
一日读十纸，一月读一箱。朝廷用文治，大开官职场。
"千淘万洗紫光攒，夜火荧荧照玉盘。
"秋风四面足风沙，塞外征人暂别家。
如今漫学人言巧，解语终须累尔身。"
却被山僧戏相问，一时改业意何如。"
除夜雪
地燥焚身后，堂空着影初。吊来频落泪，曾忆到吾庐。"
回来坐空堂，寂寞无人知。重重碧云合，何处寻佳期。"
一富何须龙颔前，千金几葬鱼腹里。鳞虫变化为阴阳，
秋树色凋翠，夜桥声袅虚。南轩更何待，坐见玉蟾蜍。"
但见野中坟，累累如青螺。凉风日摇落，桑下松婆娑。
苦调中含古离曲。繁弦响绝楚魂遥，湘江水碧湘山绿。"
子贤我且愚，命分不合齐。谁开蹇踬门，日日同游栖。
庾信园殊小，陶潜屋不丰。何劳问宽窄，宽窄在心中。"
樱桃花
常欲雪幽冤，于时一裨补。拜章岂艰难，胆薄多忧惧。
慕德声逾感，怀人意自深。泠泠传妙手，摵摵振空林。
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠，终拟求人与立碑。
"一室炉峰下，荒榛手自开。粉牌新薤叶，竹援小葱台。
老闲腰下丈二组，尘土高悬千载名。重游鬓白事皆改，
鲁连未必蹈沧海，应见麒麟新画图。"
"员峤先生无白发，海烟深处采青芝。
"府池东北旧亭台，久别长思醉一回。
初春济南作
必斩长鲸须少壮。"
茫茫死复生，惟有古时城。夜半无鸟雀，花枝当月明。
"药力资苍鬓，应非旧日身。一为嵩岳客，几葬洛阳人。
潮痕经雨在，石笋与杉齐。谢守便登陟，秋来屐齿低。"
人情难故旧，草色易凋枯。共有男儿事，何年入帝都。"
天与出家肠，一食斋不饥。麻履踏雪路，与马不肯骑。
"青山旧路在，白首醉还乡。（《别白公》）
可怜玉貌花前死，惟有君恩白燕钗。