宿赞公房
"好在天涯李使君，江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿，
水云滃泱无始终。雪花布遍稻陇白，日脚插入秋波红。
"虽慵兴犹在，虽老心犹健。昨日山水游，今朝花酒宴。
"商山阳城驿，中有叹者谁。云是元监察，江陵谪去时。
雪里君看何所似，王昭君妹写真图。"
"四月天气和且清，绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳，
"辞章讽咏成千首，心行归依向一乘。
"客有东征者，夷门一落帆。二年方得到，五日未为淹。
"宋玉秋来续楚词，阴铿官漫足闲诗。
"种兰不种艾，兰生艾亦生。根荄相交长，茎叶相附荣。
宿赞公房拼音解释:
.hao zai tian ya li shi jun .jiang tou xiang jian ri huang hun .li ren sheng geng du ru lu .
shui yun weng yang wu shi zhong .xue hua bu bian dao long bai .ri jiao cha ru qiu bo hong .
.sui yong xing you zai .sui lao xin you jian .zuo ri shan shui you .jin chao hua jiu yan .
.shang shan yang cheng yi .zhong you tan zhe shui .yun shi yuan jian cha .jiang ling zhe qu shi .
xue li jun kan he suo si .wang zhao jun mei xie zhen tu ..
.si yue tian qi he qie qing .lv huai yin he sha di ping .du qi shan ma xian deng wen .
.ci zhang feng yong cheng qian shou .xin xing gui yi xiang yi cheng .
.ke you dong zheng zhe .yi men yi luo fan .er nian fang de dao .wu ri wei wei yan .
.song yu qiu lai xu chu ci .yin keng guan man zu xian shi .
.zhong lan bu zhong ai .lan sheng ai yi sheng .gen gai xiang jiao chang .jing ye xiang fu rong .
译文及注释
译文
先皇帝在延和殿召见，你慷慨激昂，纵横议论，得到了皇上的激赏。
己巳(si)年三月写此文(wen)。
鲁地老叟谈论《五(wu)经》，白发皓首只能死守章句。问他经国济世的策略，茫茫然如同坠入烟(yan)雾。脚穿远游的文履，头戴方山的头巾。沿着直道缓援迈步，还没抬脚，已掀起了尘土。秦相李斯不重用儒生，你也不是达于时变的通儒叔孙通，和我原本就不是同流。什么适合时代的形势都未晓得，还是回到汶水边去躬耕吧。
绿色的野竹划破了青色的云气，
清贫生涯修道苦，孝友情牵别家难(nan)。
在金陵一个静悄悄的夜晚，凉风习习，我独自一人登上高楼，眺望吴越。
就没有急风暴雨呢？
船行中流突然现匡庐，威镇九江气势正豪雄。
不料长戟三十万的大军，竟然开关门投降元凶。
你能不能多待几天再回去？怕山上的瑶草会衰歇吗(ma)？
他灵巧(qiao)敏捷赛过猿猴，又勇猛轻疾如同豹螭。听说国家边境军情紧急，侵略者一次又一次进犯内地。
天空萧肃白露(lu)漫地，开始感觉秋风西来。
白日里背着药囊行医济世、手持诗书漫步，夜晚静坐于灯烛中看那灯火闪烁。
到如今年纪老没了筋力，
注释
（97）夫（fú）：发语词，无义。
[36]猃狁（xiǎn险yǔn允）：也作“猃狁”、“荤粥”、“獯鬻”、“薰育”、“荤允”等，古代北方的少数民族，即匈奴的前身。周宣王时，狁南侵，宣王命尹吉甫统军抗击，逐至太原（今宁夏固原县北），不再穷追。二句出自《诗经·小雅·六月》：“薄伐狁，至于太原”。
104、至尊：指君主。以上两句原本出于《列子·杨朱》：“宋国有田夫，常衣缊黂，仅以过冬。暨春东作，自曝于日，不知天下之有广厦隩室，绵纩狐狢，顾谓其妻曰：‘负日之暄，人莫知者，以献吾君，将有重赏。’里之富者告之曰：‘昔人有美戎菽、甘枲茎芹萍子者，对乡豪称之；乡豪取而尝之，蛰于口，惨于腹，众哂而怨之，其人大惭。子此类也。’”
[8]鴂[jué]：即鹈鴂。《汉书·扬雄传》注：“鹈鴂，一名子规，一名杜鹃，常以立夏鸣，鸣则众芳皆歌。”词中“一声啼鴂”意指春天来临。
⑴沙丘：指唐代兖州治城瑕丘。沙丘城一说为位于今山东肥城市汶阳镇东、大汶河南下支流洸河（今名洸府河）分水口对岸。而根据1993年出土于兖州城东南泗河中的北齐沙丘城造像残碑（又名沙丘碑），兖州古地名为沙丘，又名瑕丘，于唐代为鲁西南重要治所，李白应于此居住。由于此重大考古发现，学术界基本上认同兖州为李白居住之沙丘城。
⑷细逐杨花落：一作“欲共杨花语”。
非徒：非但。徒，只是。
3.风软碎鸣禽：用杜荀鹤《春宫怨》：“风暖鸟声碎”的诗句。碎，鸟鸣声细碎。
赏析
第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”这做得好不好？你说这两句里面，哪个是主语？哪个是谓语？没有的。没有动词、没有用形容词，全是名词放在一起，“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像，鹅儿在那里戏水，水上面有菱荇，这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”，“桑榆燕子梁”也是这样，燕子在树里穿来穿去，把桑树、榆树的枝条来做自己的窝，回来做自己的燕窝，这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法，这是特别地工整的句法。
以上两联着意写出桂林主要的秀美奇异之处，酝酿够了神往之情。尾联归结到送行之意，严大夫此去桂林虽不乘飞鸾，亦“远胜登仙”。这是题中应有之义，可贵的是写出了逸致(zhi)，令人神远。
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
这首诗平易真切，层次井然。诗人只是随其所感，顺手写来，便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别，而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作；但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂，有杜诗所独具的感情波澜，如层漪迭浪，展开于作品内部，是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会，却由“人生不相见”的慨叹发端，因而转入“今夕复何夕，共此灯烛光”时，便格外见出内心的激动。但下面并不因为相会便抒写喜悦之情，而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句，感情又趋向沉郁。诗的中间部分，酒宴的款待，冲淡了世事茫茫的凄惋，带给诗人幸福的微醺，但劝酒的语辞却是“主称会面难”，又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇，以“世事两茫茫”结尾，前后一片苍茫，把一夕的温馨之感，置于苍凉的感情基调上。这些，正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照，就可以发现，二者(er zhe)同样表现故人淳朴而深厚的友情，但由于不同的时代气氛，诗人的感受和文字风格都很不相同，孟浩然心情平静而愉悦，连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集，内心蕴积着深深的感情波澜，因之，反映在文字上尽管自然浑朴，而仍极顿挫之致。
这是一首汉乐府民歌，它书写了大唐平定天下，开创贞观之治后太宗皇帝的感慨。全诗没有具体描写两军作战的场面，而是形象地描述了这场战争的发生发展与胜利的过程，是一首描写当时现实事件的史诗。
“闲夜坐明月，幽人弹素琴”运用铺叙的手法，描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致(jing zhi)，为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫，埋伏笔。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·明妃》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
这首诗咏物的技巧和起承转合暂且不说，我们只来说一说这里面表现出的作者的心态，我觉得“喜”字是全诗的中心，发觉凉冷是一喜，看到溪流涨水是二喜，设想稻花秀色、桐叶佳音是三喜，百姓收成有了保证是四喜，这一“喜”字贯穿了始终。最难得的还有作者全诗都化用了老杜《茅屋为秋风所破歌》的诗意，表现出了关心国计民生，与百姓同甘苦共患难的可贵精神。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
诗的主要特点之一就是诉诸形象思维，它的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道(da dao)理的笔墨，这已经可以说是诗的写(de xie)法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
海天东望夕茫茫，山势川形阔复长一首句写仲夏之夜，登上江楼，极目远眺，海天暮色“茫茫”一片，写出海上夜色。次句推展画面，山川形势，气象壮阔。
诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突，揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦，但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂，诗人像是沉思着一代代人为它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前，诗人，征人，乃至读者，很容易激起一种渴望。这种渴望，诗中没有直接说出，但类似“乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之”（《战城南》）的想法，是读者在读这篇作品时很容易产生的。
以上两联着意写出桂林主要的秀美奇异之处，酝酿够了神往之情。尾联归结到送行之意，严大夫此去桂林虽不乘飞鸾，亦“远胜登仙”。这是题中应有之义，可贵的是写出了逸致(zhi)，令人神远。
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
这首诗平易真切，层次井然。诗人只是随其所感，顺手写来，便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别，而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作；但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂，有杜诗所独具的感情波澜，如层漪迭浪，展开于作品内部，是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会，却由“人生不相见”的慨叹发端，因而转入“今夕复何夕，共此灯烛光”时，便格外见出内心的激动。但下面并不因为相会便抒写喜悦之情，而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句，感情又趋向沉郁。诗的中间部分，酒宴的款待，冲淡了世事茫茫的凄惋，带给诗人幸福的微醺，但劝酒的语辞却是“主称会面难”，又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇，以“世事两茫茫”结尾，前后一片苍茫，把一夕的温馨之感，置于苍凉的感情基调上。这些，正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照，就可以发现，二者(er zhe)同样表现故人淳朴而深厚的友情，但由于不同的时代气氛，诗人的感受和文字风格都很不相同，孟浩然心情平静而愉悦，连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集，内心蕴积着深深的感情波澜，因之，反映在文字上尽管自然浑朴，而仍极顿挫之致。
这是一首汉乐府民歌，它书写了大唐平定天下，开创贞观之治后太宗皇帝的感慨。全诗没有具体描写两军作战的场面，而是形象地描述了这场战争的发生发展与胜利的过程，是一首描写当时现实事件的史诗。
“闲夜坐明月，幽人弹素琴”运用铺叙的手法，描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致(jing zhi)，为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫，埋伏笔。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·明妃》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
这首诗咏物的技巧和起承转合暂且不说，我们只来说一说这里面表现出的作者的心态，我觉得“喜”字是全诗的中心，发觉凉冷是一喜，看到溪流涨水是二喜，设想稻花秀色、桐叶佳音是三喜，百姓收成有了保证是四喜，这一“喜”字贯穿了始终。最难得的还有作者全诗都化用了老杜《茅屋为秋风所破歌》的诗意，表现出了关心国计民生，与百姓同甘苦共患难的可贵精神。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
诗的主要特点之一就是诉诸形象思维，它的创作手法也常以比兴为主。当然，一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折，余味无穷。而从常识论，一篇说理散文，基本上总是以逻辑思维为主的，韩愈的《马说》肯定是一篇说理文，但它似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇，只摆出活生生的事实却省却了讲大道(da dao)理的笔墨，这已经可以说是诗的写(de xie)法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境，尽管我们读起来是一篇散文，但仔细品评，却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领，始自西汉的司马迁（谁也不曾承认过司马迁是诗人），到了韩愈、柳宗元，乃得到进一步的发展；至宋代的欧阳修、苏轼（尤其是欧阳修）而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
海天东望夕茫茫，山势川形阔复长一首句写仲夏之夜，登上江楼，极目远眺，海天暮色“茫茫”一片，写出海上夜色。次句推展画面，山川形势，气象壮阔。
诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突，揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦，但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂，诗人像是沉思着一代代人为它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前，诗人，征人，乃至读者，很容易激起一种渴望。这种渴望，诗中没有直接说出，但类似“乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之”（《战城南》）的想法，是读者在读这篇作品时很容易产生的。
创作背景
唐宪宗元和十年（815年），白居易被贬为江州司马。这首诗即是在江州任上，于元和十二年游览《遗爱寺》白居易 古诗有感而作。
陈烓( 近现代 )
收录诗词 (2483) 首
简 介
陈烓 陈烓(1449～1527年)，陈叔刚胞侄，字文用，号蒙庵，晚号留余。明成化十四年(1478年)进士，任潮州推官，饶平山民抗拒官府苛税，陈烓前往处置，十日即告安定。他巡行之处，冤民有从数百里外前往告状者，立即判决，案无滞留。后升南京御史，巡视两浙，奏劾贪吏监司以下13人，名声大起。弘治元年(1488年)，陈烓上疏奏苏民困等8事，均被采纳，后升广西佥事、浙江佥事，以病辞归。
和子由渑池怀旧
飞驰岁云暮，感念雏在泥。顾影不自暖，寄尔蟠桃鸡。
今日与君临水别，可怜春尽宋亭中。"
"田园莽苍经春早，篱落萧条尽日风。
头风不敢多多饮，能酌三分相劝无。"
徒沾一点血，虚污箭头腥。"
池胜主见觉，景新人未知。竹森翠琅玕，水深洞琉璃。
朝野分伦序，贤愚定否臧。重文疏卜式，尚少弃冯唐。
酒熟心相待，诗来手自书。庾楼春好醉，明月且回车。"
临江仙·送王缄
禀质本羸劣，养生仍莽卤。痛饮困连宵，悲吟饥过午。
"宅院小墙庳，坊门帖榜迟。旧恩惭自薄，前事悔难追。
寒花带雪满山腰，着柳冰珠满碧条。
"北客劳相访，东楼为一开。褰帘待月出，把火看潮来。
吴王心日侈，服玩尽奇瑰。身卧翠羽帐，手持红玉杯。
"小舫一艘新造了，轻装梁柱庳安篷。深坊静岸游应遍，
"紫袍新秘监，白首旧书生。鬓雪人间寿，腰金世上荣。
"淮右寇未散，江西岁再徂。故里干戈地，行人风雪途。
东方之日
"百鸟乳雏毕，秋燕独蹉跎。去社日已近，衔泥意如何。
白云破处洞门开。林间暖酒烧红叶，石上题诗扫绿苔。
岘亭今日颠狂醉，舞引红娘乱打人。"
形影默相顾，如弟对老兄。况使他人见，能不昧平生。
犹明于徐郎中。家虽贫，犹富于郭庶子。省躬审分何侥幸，
解怪还家晚，长将远信呈。说人偷罪过，要我抱纵横。
好句无人堪共咏，冲泥蹋水就君来。"
不将颜色托春风。浔阳官舍双高树，兴善僧庭一大丛。
舟中夜起
幽怀一以合，俗含随缘息。在尔虽无情，于予即有得。
会稽旁带六诸侯。海楼翡翠闲相逐，镜水鸳鸯暖共游。
欲感人心致太平。感人在近不在远，太平由实非由声。
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌，奸臣蔽君无所畏。
"新竹夹平流，新荷拂小舟。众皆嫌好拙，谁肯伴闲游。
送葬万人皆惨澹，反虞驷马亦悲鸣。
万句千章无一字。不是章句无规刺，渐及朝廷绝讽议。
"闲园多芳草，春夏香靡靡。深树足佳禽，旦暮鸣不已。
水龙吟·夜来风雨匆匆
去国日已远，喜逢物似人。如何含此意，江上坐思君。
课责虽不同，同归非所宜。是以方寸内，忽忽暗相思。
鼓应投壶马，兵冲象戏车。弹棋局上事，最妙是长斜。
"建昌江水县门前，立马教人唤渡船。
魏拙虚教出，曹风敢望痊。定遭才子笑，恐赚学生癫。
试谒会稽元相去，不妨相见却殷勤。"
含血吮创抚战士，思摩奋唿乞效死。则知不独善战善乘时，
来时畏有他人上，截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲，
如梦令·一抹斜阳沙觜
获稻禅衣卷，烧畬劫火焚。新英蜂采掇，荒草象耕耘。
"楚山碧岩岩，汉水碧汤汤。秀气结成象，孟氏之文章。
"身闲无所为，心闲无所思。况当故园夜，复此新秋池。
船头龙夭矫，桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏，时鲜贵鹧鸪。
相去二千里，诗成远不知。"
时倾一杯酒，旷望湖天夕。口咏独酌谣，目送归飞翮。
云水兴方远，风波心已惊。可怜皆老大，不得自由行。
未死痴王湛，无儿老邓攸。蜀琴安膝上，周易在床头。
踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌
稍宜杯酌动，渐引笙歌发。但识欢来由，不知醉时节。
"前在浔阳日，已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀，出门无处写。
"长学对治思苦处，偏将死苦教人间。
一酌池上酒，数声竹间吟。寄言东曹长，当知幽独心。"
若为重入华阳院，病鬓愁心四十三。"
寂寞羁臣馆，深沉思妇房。镜昏鸾灭影，衣润麝消香。
风回终有时，云合岂无因。努力各自爱，穷通我尔身。"
"草茫茫，土苍苍。苍苍茫茫在何处，骊山脚下秦皇墓。
赋得蝉
春风十二街，轩骑不暂停。奔车看牡丹，走马听秦筝。
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨，小字文书见便愁。
共思除醉外，无计奈愁何。试问陶家酒，新篘得几多。"
行携小榼出，逢花辄独倾。半酣到子舍，下马扣柴荆。
"洞庭贡橘拣宜精，太守勤王请自行。珠颗形容随日长，
"久别鹓鸾侣，深随鸟兽群。教他远亲故，何处觅知闻。
南窗背灯坐，风霰暗纷纷。寂寞深村夜，残雁雪中闻。
"名利既两忘，形体方自遂。卧掩罗雀门，无人惊我睡。
更漏子·玉炉香
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶，碧琉璃水净无风。
丛梳百叶髻，金蹙重台屦。纰软钿头裙，玲珑合欢袴.
寂寞羁臣馆，深沉思妇房。镜昏鸾灭影，衣润麝消香。
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭，黄昏钟漏下重关。
水色晴来嫩似烟。士女笙歌宜月下，使君金紫称花前。
更从赵璧艺成来，二十五弦不如五。"
华盖何曾惜，金丹不致功。犹须自惭愧，得作白头翁。"
陇迥羌声怨，江遥客思融。年年最相恼，缘未有诸丛。
富春至严陵山水甚佳
唯有愁人鬓间雪，不随春尽逐春生。"
独有不眠不醉客，经春冷坐古湓城。"
"石门无旧径，披榛访遗迹。时逢山水秋，清辉如古昔。
将奈何兮万里之浑黄。鲸归穴兮渤溢，鳌载山兮低昂。
惭君独不欺憔悴，犹作银台旧眼看。"
故人到门门暂开。回头下马一相顾，尘土满衣何处来。
"送春君何在，君在山阴署。忆我苏杭时，春游亦多处。
"秋鸿过尽无书信，病戴纱巾强出门。