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墨萱图二首·其二

元代 / 罗为赓

触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿,鱼乐自跃鸥不惊。
昔在痛饮场,憎人病辞醉。病来身怕酒,始悟他人意。
吟诗石上坐,引酒泉边酌。因话出处心,心期老岩壑。
买我神钱沽我酒。我家又有神之盘,尔进此盘神尔安。
一日复一日,自问何留滞。为贪逐日俸,拟作归田计。
"迢迢香炉峰,心存耳目想。终年牵物役,今日方一往。
"池上有小舟,舟中有胡床。床前有新酒,独酌还独尝。
行行歌此曲,以慰常苦饥。
斛量买婢人何在。年年采珠珠避人。今年采珠由海神。
有如女萝草,生在松之侧。蔓短枝苦高,萦回上不得。
约略环区宇,殷勤绮镐沣。华山青黛扑,渭水碧沙蒙。
绿阴斜景转,芳气微风度。新叶鸟下来,萎花蝶飞去。
宋沇尝传天宝季,法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来,


墨萱图二首·其二拼音解释:

chu mu sheng jue bu ke ming .he shuai yu huang xing you lv .yu le zi yue ou bu jing .
xi zai tong yin chang .zeng ren bing ci zui .bing lai shen pa jiu .shi wu ta ren yi .
yin shi shi shang zuo .yin jiu quan bian zhuo .yin hua chu chu xin .xin qi lao yan he .
mai wo shen qian gu wo jiu .wo jia you you shen zhi pan .er jin ci pan shen er an .
yi ri fu yi ri .zi wen he liu zhi .wei tan zhu ri feng .ni zuo gui tian ji .
.tiao tiao xiang lu feng .xin cun er mu xiang .zhong nian qian wu yi .jin ri fang yi wang .
.chi shang you xiao zhou .zhou zhong you hu chuang .chuang qian you xin jiu .du zhuo huan du chang .
xing xing ge ci qu .yi wei chang ku ji .
hu liang mai bi ren he zai .nian nian cai zhu zhu bi ren .jin nian cai zhu you hai shen .
you ru nv luo cao .sheng zai song zhi ce .man duan zhi ku gao .ying hui shang bu de .
yue lue huan qu yu .yin qin qi gao feng .hua shan qing dai pu .wei shui bi sha meng .
lv yin xie jing zhuan .fang qi wei feng du .xin ye niao xia lai .wei hua die fei qu .
song yan chang chuan tian bao ji .fa qu hu yin hu xiang he .ming nian shi yue yan kou lai .

译文及注释

译文
夸耀着身份,即将到军队里赴宴,数量众多,场面盛大。
月亮偏在离别时散播光泽,想必思(si)念故人会使得妻子为之蹙眉吧。
用黄金镀饰、白玉镶嵌的宝刀,到夜间,它耀眼的光芒,穿透窗户,直冲云霄。
可怜呵(he),他在路旁哭得嗓子嘶哑。
由于听曲动心,不自觉地(di)引起遐思,手在摆弄衣带,无(wu)以自遣怅惘的心情。
我要向东奔入大海,即将离开古老的西秦。
高大的城墙实在不足依靠啊,虽然铠甲厚重又有什么用。
对着客(ke)人清唱小垂手,罗衣飘摇舞春风。
她送我的丝罗带久经摩挲,已暗无光泽,花纹绣被久叠一边,皱折已难平展。双环(huan)相扣的玉连环也已断开解结,芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌,敲壶击拍,玉壶已被敲得尽(jin)是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去,也不与人事先商量相约,空留下满地梨花,装点得夜色皎洁如雪。
马毛(mao)挂着雪花还汗气蒸腾,五花马的身上转眼结成冰,营幕中写檄文砚墨也冻凝。
我们在陪都重庆载歌载舞地欢庆新年,但不要忘了延安,让我们遥祝延安解放区(qu)繁荣昌盛。

注释
⑴水调歌头:词牌名,又名“元会曲”“台城游”“凯歌”“江南好”“花犯念奴”等。双调,九十五字,平韵(宋代也有用仄声韵和平仄混用的)。相传隋炀帝开汴河自制《水调歌》,唐人演为大曲, “歌头”就是大曲中的开头部分。
⑿青海:指青海湖,在今青海省。唐朝大将哥舒翰筑城于此,置神威军戍守。长云:层层浓云。雪山:即祁连山,山巅终年积雪,故云。
②关河——关山河川,这里指边塞上。
⑺寤寐(wù mèi):醒和睡。指日夜。寤,醒觉。寐,入睡。又,马瑞辰《毛诗传笺注通释》说:“寤寐,犹梦寐。”也可通。
(6)帘:帷帐,帘幕。
及:等到。
⑦岁载阴:岁暮。这里指时光已经逝去,而功业还没建立。
齐作:一齐发出。
16.乃:是。

赏析

  自淳熙五年孝宗召见了陆游以来,他并未得到重用,只是在福建、江西做了两任提举常平茶盐公事;家后五年,更是远离政界,但对于(dui yu)政治舞台上的倾轧变幻,对于世态炎凉,他是体会得更深了。所以诗的开头就用了一个独具易动的巧譬,感叹世态人情薄得就象半透明的纱。于是首联开口就言“世味”之“薄”,并惊问“谁令骑马客京华”。陆游时年已六十二岁,不仅长期宦海沉浮,而且壮志未酬,又兼个人生活的种种不幸,这位命途坎坷的老人发出悲叹,说出对世态炎凉的内心感受。这种悲叹也许在别人身上是无可疑问的,而对于“僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台”的陆游来说,却显得不尽合乎情理。此奉诏入京,被任命为严州知州。对于一生奋斗不息、始终矢志不渝地实现自己的报国理想的陆游来说,授之以权,使之报国有门,竟会引起(yin qi)他“谁”的疑问。
  文章的第一段,高度评价文同的画(de hua)竹主张和画竹实践。下面由“并得其法“引出文章的第二段,叙写作者与文同关于画竹的书信、诗歌往来的故事,进而高度评价文同的画品、画德,并且归到《筼筜谷偃竹》的题目上来。
  这首诗运用象征手法,借苍茫细雨来抒发作者无边无际的思乡忧愁;蒙蒙、沉沉的细雨,就是作者那深深、浓浓的思乡之情。作者借景抒情,情随景生,景随情移,情景交融。诗中的一个“愁”、一个“梦”,点化了作者的写作意图,把情与景紧密联在一起,是有独特沉郁的风格。
  末联:“多少材官司守泾渭,将军且莫破愁颜。”
  接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中,诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”,陆游擅长行草,从现存的陆游手迹看,他的行草疏朗有致,风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书,但平时都写楷字,人问其故,回答说,“匆匆不暇草书”,意即写草书太花时间,所以没功夫写。陆游客居京华,闲极无聊,所以以草书消遣。因为是小雨初霁,所以说“晴窗”,“细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道。无事而作草书,晴窗下品着清茗,表面上看,是极闲适恬静的境界,然而在这背后,正藏着诗人无限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿,而严州知府的职位本与他的素志不合,何况觐见一次(yi ci)皇帝,不知要在客舍中等待多久!国家正是多事之秋,而诗人却在以作书品茶消磨时光,真是无聊而可悲!于是再也捺不住心头的怨愤,写下了结尾两句。
  杜甫在这首诗下自注:“余田园在东京。”诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报,急于奔回老家的喜悦。“剑外忽传收蓟北”,起势迅猛,恰切地表现了捷报的突然。诗人多年飘泊“剑外”,备尝艰苦,想回故乡而不可能,就是由于“蓟北”未收,安史之乱未平。如今“忽传收蓟北”,惊喜的洪流,一下子冲开了郁积已久的情感闸门,令诗人心中涛翻浪涌。“初闻涕泪满衣裳”,“初闻”紧承“忽传”,“忽传”表现捷报来得太突然,“涕泪满衣裳”则以形传神,表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激(suo ji)发的感情波涛,这是喜极而悲、悲喜交集的真实表现。“蓟北”已收,战乱将息,乾坤疮痍、黎民疾苦,都将得到疗救,诗人颠沛流离、感时恨别的苦日子,总算熬过来了。然而痛定思痛,诗人回想八年来熬过的重重苦难,又不禁悲从中来,无法压抑。可是,这一场浩劫,终于像噩梦一般过去了,诗人可以返回故乡了,人们将开始新的生活,于是又转悲为喜,喜不自胜。这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情,如果用散文的写法,必需很多笔墨,而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘,就足以概括这一切。
  本诗首二句主要是说冯著刚从长安以东的地方来,还是一派名士兼隐士的风度。接着,诗人自为问答,料想冯著来长安的目的和境遇。“采山”句是俏皮话,打趣语,大意是说冯著来长安是为采铜铸钱以谋发财的,但只得到一片荆棘,还得买斧斫除。其寓意即谓谋仕不遇,心中不快。诗人自为问答,诙谐打趣,显然是为了以轻快的情绪冲淡友人的不快,所以下文便转入慰勉,劝导冯著对前途要有信心。但是这层意思是巧妙地通过描写眼前的春景来表现的。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  此诗写出了春天的欣欣向荣和农民的愉快欢欣,结尾则表达远行者对乡土的眷恋。全诗健康活泼,清新醇朴。
  本篇开始按招魂词的固定格式陈述四方险恶,呼唤魂不要向东、向南、向西、向北,然后即写楚国宫廷的美味佳肴,音乐舞蹈美女之盛,宫室之富丽堂皇,苑圃禽鸟之珍异,最后夸饰楚国之地域辽阔、人民富庶、政治清明。其中对楚国遵法守道、举贤授能、步武三王一段的描写,实际上是屈原理想化了的美政。《离骚》中回顾年青时的政治理想,正由此而来,且一脉相承。全篇末尾云:“魂乎来归,尚三王只。”这同《离骚》中称述“三后之纯粹”,《抽思》中“望三王(原误作“五”)以为像”的情形一样,都反映出屈原作为楚三王的后代,追念楚国最强盛的时代,既要尊称国君先祖,又要光耀自己始祖的心情。因此,《《大招》屈原 古诗》已不是单一的招魂祝辞,而是于其中蕴含了一定的思想。一方面,通过极言东南西北四方环境的险恶,极力铺陈楚国饮食、乐舞、宫室的丰富多彩、壮伟华丽,来招唤楚威王的亡魂,表达了对楚君的无限忠心和眷恋之情;“自曼泽怡面以下,皆帝王致治之事。永宜厥身,则本身之治也。室家盈庭(廷),则劝亲之经也。正始必自孤寡,文王治岐之所先也。阜民必本田邑,周公《七月》之所咏也。发政而禁苛暴,省刑薄敛之功。举杰而诛讥罢(疲),举直错枉之效也。直赢者使近禹麾,所以承弼厥辟。豪杰者使流泽施,所以阜成兆民也。末章归之射礼,则深厌兵争之祸,而武王散军郊射之遗意也。于此可以见原志意之远,学术之醇,迥非管韩孙吴及苏张庄惠游谈杂霸之士之所能及。”(蒋骥《楚辞余论》)这样,作品的现实意义和战斗性便大大加强了。
  第二小段由“适闻闾里归”至“僵死壤河上”四句,诉说老父出征之后,隔了一段时日,闾里有人从戍所回来。贫女前来问讯,怀疑她父亲还在勉强撑持,但回答的是她父亲已在寒雨中僵冻而死,露尸在壤(zai rang)河边上。
  首联开门见山,点出本诗基调:无法参禅得道,心中的不平亦不能自抑。一个“只”字仿佛自嘲,实是发泄对这个世界的不平。仙佛茫茫两未成,只知独夜不平鸣。不平鸣,韩愈在《送孟东野序》中说:“大凡物不得其平则鸣。……人之言也也亦然。有不得已者而后言,其歌也有思,其哭也有怀。”自己成仙成佛的道路渺茫,都无法成功,只能在深夜独自作诗,抒发心中的不平。
  李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情,他的诗集中,以《柳》李商隐 古诗为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写《柳》李商隐 古诗从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨,诗人推开门,外面天寒地冻、银装素裹,刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里,屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象,墙角的梅花也好像被冻住了,迟迟没有开放的意思。
  全诗以感慨作结:“客愁全为减,舍此复何之?”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳,其实,这正是诗人心中有愁难解,强作豁达之语。杜甫流落西南山水间,中原未定,干戈不止,山河破碎,民生多艰,满腔愁愤,无由排解,只好终日徜徉于山水之间,所以减愁两字是以喜写悲,益增其哀。
  “暧暧远人村,依依墟里烟。”暧暧,是模糊不清的样子,村落相隔很远,所以显得模糊,就像国画家画远景时,往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依,形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致,给人以平静安详的感觉,好像这世界不受任何力量的干扰。

创作背景

  此诗创作于元和四年(809年)三月,元稹以监察御史身份出使东川按狱,往来鞍马间,写下《使东川》一组绝句。元稹组诗中的《使东川》云:“可怜三月三旬足,怅望江边《望驿台》白居易 古诗。料得孟光今日语,不曾春尽不归来!”这是元稹在元和四年三月的最后一天,为思念妻子韦丛而作。元稹夫人韦丛住长安靖安里。结句“不曾春尽不归来”,是诗人的揣测之辞。他料想妻子以春尽为期,等他重聚,而现在竟无法实现,表达了极其怅惘之情。稍后,白居易写了十二首和诗,《《望驿台》白居易 古诗》便是其中一首。

  

罗为赓( 元代 )

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简 介

罗为赓 四川南充人,字西溪。顺治十一年举人。康熙间历任乌程、孝丰知县,后以行人致仕。治理学,其旨出于陆、王。弟子吴学孔录其讲学语为《苕西问答》。

柳花词三首 / 魏宪

崔阁连镳骛,钱兄接翼翔。齐竽混韶夏,燕石厕琳琅。
红楼富家女,金缕绣罗襦。见人不敛手,娇痴二八初。
何事与君为对敌。为对敌,洛阳城中花赤白。花赤白,
问尔因何得如此。婿作盐商十五年,不属州县属天子。
上境光犹在,深谿暗不分。竹笼烟欲暝,松带日馀曛。
俸钱四五万,月可奉晨昏。廪禄二百石,岁可盈仓囷。
宾拜登华席,亲迎障幰车。催妆诗未了,星斗渐倾斜。
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客,今朝未是自由身。


送王牧往吉州谒王使君叔 / 张孝祥

岂止消时暑,应能保岁寒。莫同凡草木,一种夏中看。"
早衙才退暮衙催。庭前阶上何所有,累囚成贯案成堆。
一篇长恨有风情,十首秦吟近正声。每被老元偷格律,苦教短李伏歌行。世间富贵应无分,身后文章合有名。莫怪气粗言语大,新排十五卷诗成。
幽深小池馆,优稳闲官职。不爱勿复论,爱亦不易得。"
"自知气发每因情,情在何由气得平。
同入新年两行泪,白头翁坐说城中。"
"昔是诗狂客,今为酒病夫。强吟翻怅望,纵醉不欢娱。
"高天默默物茫茫,各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅,


少年游·江南三月听莺天 / 史宜之

回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。
秋风旦夕来,白日西南驰。雪霜各满鬓,朱紫徒为衣。
慢牵好向湖心去,恰似菱花镜上行。"
与老相宜只有琴。莫遣是非分作界,须教吏隐合为心。
海外恩方洽,寰中教不泯。儒林精阃奥,流品重清淳。
无明心向酒中生。愚计忽思飞短檄,狂心便欲请长缨。
沐稀发苦落,一沐仍半秃。短鬓经霜蓬,老面辞春木。
"急管清弄频,舞衣才揽结。含情独摇手,双袖参差列。


初夏游张园 / 际祥

三十男有室,二十女有归。近代多离乱,婚姻多过期。
"小舫一艘新造了,轻装梁柱庳安篷。深坊静岸游应遍,
"元圣生乘运,忠贤出应期。还将稽古力,助立太平基。
鼎腻愁烹鳖,盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚,张翰浪思吴。
忽念公程尽,复惭身力衰。天坛在天半,欲上心迟迟。
良人近封侯,出入鸣玉珂。自从富贵来,恩薄谗言多。
言长本对短,未离生死辙。假使得长生,才能胜夭折。
归来虚白堂中梦,合眼先应到越州。"


菩萨蛮·春风吹绿湖边草 / 久则

"楚俗物候晚,孟冬才有霜。早农半华实,夕水含风凉。
"壮岁忽已去,浮荣何足论。身为百口长,官是一州尊。
思勇曾吞笔,投虚惯用刀。词锋倚天剑,学海驾云涛。
药误不得老,忧死非因疾。谁言人最灵,知得不知失。
愁锁乡心掣不开。何必更游京国去,不如且入醉乡来。
蹀躞桥头马,空濛水上尘。草芽犹犯雪,冰岸欲消春。
因君千里去,持此将为别。"
仿佛金紫色,分明冰玉容。勤勤相眷意,亦与平生同。


答苏武书 / 费应泰

而我何所乐,所乐在分司。分司有何乐,乐哉人不知。
谩献长杨赋,虚抛薜荔衣。不能成一事,赢得白头归。"
"眷眄情无恨,优容礼有馀。三年为郡吏,一半许山居。
直至晓来犹妄想,耳中如有管弦声。"
牛头参道有心期。荣华外物终须悟,老病傍人岂得知。
巴歌久无声,巴宫没黄埃。靡靡春草合,牛羊缘四隈。
每逢美风景,或对好亲故。高声咏一篇,恍若与神遇。
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。


苏氏别业 / 唐勋

"落月沉馀影,阴渠流暗光。蚊声霭窗户,萤火绕屋梁。
平生心迹最相亲,欲隐墙东不为身。明月好同三径夜,绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴,岂得安居不择邻。可独终身数相见,子孙长作隔墙人。
酒气和芳杜,弦声乱子规。分球齐马首,列舞匝蛾眉。
"人人避暑走如狂,独有禅师不出房。
吾闻汾晋间,竹少重如玉。胡为取轻贱,生此西江曲。"
两片红旌数声鼓,使君艛艓上巴东。"
"笙歌惆怅欲为别,风景阑珊初过春。
遂师庐山远,重吊湘江屈。夜听竹枝愁,秋看滟堆没。


鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯 / 张商英

瓯泛茶如乳,台粘酒似饧。脍长抽锦缕,藕脆削琼英。
狐媚言语巧,鸟妖声音恶。凭此为巢穴,往来互栖托。
每逢美风景,或对好亲故。高声咏一篇,恍若与神遇。
瓶泻高檐雨,窗来激箭风。病憎灯火暗,寒觉薄帏空。
"冬旦寒惨澹,云日无晶辉。当此岁暮感,见君晨兴诗。
岂料洛阳风月夜,故人垂老得相依。"
沉忧竟何益,只自劳怀抱。不如放身心,冥然任天造。
"荀令香销潘簟空,悼亡诗满旧屏风。


柳枝·解冻风来末上青 / 赵徵明

行行弄云水,步步近乡国。妻子在我前,琴书在我侧。
"黄昏饮散归来卧,夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒,
晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻。 不知忆我因何事,昨夜三更梦见君。
"远郡虽褊陋,时祀奉朝经。夙兴祭风伯,天气晓冥冥。
五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却,何处花枝不把看。
每逢群盗息,或遇云雾披。但自高声歌,庶几天听卑。
鱼鲁非难识,铅黄自懒持。心轻马融帐,谋夺子房帷。
一朝忽分散,万里仍羁束。井鲋思反泉,笼莺悔出谷。


如梦令·昨夜雨疏风骤 / 国柱

回眸语君曰,昔闻庄王时。有一愚夫人,其名曰樊姬。
龙象投新社,鹓鸾失故行。沉吟辞北阙,诱引向西方。
河亚懒出入,府寮多闭关。苍发彼此老,白日寻常闲。
唯此希代色,岂无一顾恩。事排势须去,不得由至尊。
事有得而失,物有损而益。所以见道人,观心不观迹。"
妇人无他才,荣枯系妍否。何乃明妃命,独悬画工手。
净石堪敷坐,寒泉可濯巾。自惭容鬓上,犹带郡庭尘。"
日出尘埃飞,群动互营营。营营各何求,无非利与名。