秋思
"故人何处望，秋色满江濆。入水溪虫乱，过桥山路分。
莫言麈尾清谭柄，坏却淳风是此人。"
仙吏不知何处隐，山南山北雨濛濛。"
"野草凡不凡，亦应生和出。锄夫耘药栏，根不留其一。
枕上闻风雨，江南系别离。如何吟到此，此道不闻知。"
李白已亡工部死，何人堪伴玉山颓。"
"此道背于时，携归一轴诗。树沈孤鸟远，风逆蹇驴迟。
"柏台兰省共清风，鸣玉朝联夜被同。
"看遍花无胜此花，剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月，
月射珠光贝阙寒。天衬楼台笼苑外，风吹歌管下云端。
秋思拼音解释:
.gu ren he chu wang .qiu se man jiang pen .ru shui xi chong luan .guo qiao shan lu fen .
mo yan zhu wei qing tan bing .huai que chun feng shi ci ren ..
xian li bu zhi he chu yin .shan nan shan bei yu meng meng ..
.ye cao fan bu fan .yi ying sheng he chu .chu fu yun yao lan .gen bu liu qi yi .
zhen shang wen feng yu .jiang nan xi bie li .ru he yin dao ci .ci dao bu wen zhi ..
li bai yi wang gong bu si .he ren kan ban yu shan tui ..
.ci dao bei yu shi .xie gui yi zhou shi .shu shen gu niao yuan .feng ni jian lv chi .
.bai tai lan sheng gong qing feng .ming yu chao lian ye bei tong .
.kan bian hua wu sheng ci hua .jian yun pi xue zhan dan sha .kai dang qing lv er san yue .
yue she zhu guang bei que han .tian chen lou tai long yuan wai .feng chui ge guan xia yun duan .
译文及注释
译文
到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不(bu)同。
见有(you)好文章大家一同欣赏，遇到疑难处大家一同钻研。春秋两季有很多好日子，我经常同友人一起登高吟诵新(xin)诗篇。
武王将纣王裂体斩首，周公姬旦却并不赞许。
站在高高的石头城上，放眼望去，苍天的尽头与吴(wu)、楚两国连接在一起，一片空旷。昔日六朝胜地的繁华，如今已荡(dang)然无存，只有江河青山依旧。遥想当年，战火纷飞，硝烟不断，生灵涂炭，白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已经随着(zhuo)时间的长河席卷而去，只有浩瀚的长江依然奔腾不息，滚滚东流。
花开的时候象雪，凋谢的时候仍然像雪，在百花之中的确是绝无仅有。散发出来的清香不在花蕊，也不在花萼，而是从骨子里飘荡出来的，清香透彻。
品德相同性情娴静，雍容高雅熟悉礼仪典章。
用香墨勾画弯弯的眉毛，胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝(lan)衫和杏黄裙，独倚栏杆上默默地涂着口红。
有远大抱(bao)负的人士到了晚年，奋发思进的雄心不会止息。
小洲洼地的新泉清澈令人叹嗟。
来到南邻想寻找(zhao)酷爱饮酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边，脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
房屋焚尽无住处，船内遮荫在门前。
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返，
我请鸩鸟前去给我做媒，鸩鸟却说那个美女不好。
杜诗和韩文在愁闷时诵读，舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
注释
⑶腹有：胸有，比喻学业有成。诗书：原指《诗经》和《尚书》。此泛指书籍。气：表于外的精神气色。华：丰盈而实美。
⑺黾勉：勉力，尽力。仰止：仰望，仰慕。
8.使：让
<20>“罔”，与“网”字同，法网。“少”，稍略，略微。
⑶窈窕（yǎo tiǎo）淑女：贤良美好的女子。窈窕，身材体态美好的样子。窈，深邃，喻女子心灵美；窕，幽美，喻女子仪表美。淑，好，善良。
27. 残：害，危害，祸害。
赏析
诗歌忌重字，这句诗却与前面的“将军不战空临边”复用“空”字，看似败笔的两个字却正好将“将军”“征人”的生活命运构成了鲜明对比。生者无聊幽怨，死者暴尸沙场，生与死的对照画面揭示了战士的悲剧命运，反映了战士的满腔悲愤，字里行间，饱含着诗人对和戎路线的无声控诉和对边关战士的深切同情(tong qing)。“空照”、 “谁知”等词语是他这种心情的写照。
后四句以抒情为主，托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗人的情思。
《咏史》诗，并不始于左思。东汉初年，班固已有《咏史》诗，但是，这首诗的写法只是“概括本传，不加藻饰(zao shi)”，而左思的《咏史》诗，并不是概括某些历史事件和人物，而是借以咏怀。所以何焯说：“题云《咏史》，其实乃咏怀也。”又说：“咏史者，不过美其事而咏叹之，概括本传，不加藻饰，此正体也。太冲多摅胸臆，此又其变。”（《义门读书记》卷四十六）何氏认为左思《咏史》是“咏史”类诗歌的变体，其实这是“咏史”诗的新发展。
乌衣巷 这首诗曾博得白居易的“掉头苦吟，叹赏良久”，是刘禹锡最得意的怀古名篇之一。
前人评谢灵运诗，多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想，用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析，把所见所闻清出一个头绪来，然后根据自己的理解加以判断，或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此，如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑，而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论，往往雷同无新意，是其病耳。
深秋时节，霜降临空，诗人在鲁山旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有家人的地方还很远很远。
此诗写景抒情，章法严密。一方面情景分明，二者相问写来；另一方面又能融情人景，表现出由雄壮到悲愤的巨大变化，因此极易打动人心。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
因此，李白实际上是以此诗劝慰杜甫，诗歌当不了饭吃，不要为了写诗太苦了自己，太瘦了不好，要注意自己的健康。而李白作诗比较洒脱，信口拈来即是诗，而杜甫作诗向来是苦费心思的，苦用心的结果在李白的眼里便成了身体消瘦的原因，这样不仅作诗苦的“苦”字有了着落，连太瘦生的“瘦”字也有了来历。诗的后两句采用了一问一答的形式，新颖别致，给人以亲切之感。
此诗用的是托物寓意的方法，既形象生动，易为人所理解，又寓意深刻，引人深思。
秋日出游，本多感慨，现在又是独自登临，无好友在一起相与谈论，心情更觉怅惘，故而有“恨不同”的叹恨。“恨不同”，就是不能与好友王卿同游之恨。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
诗的第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”，后两句写“彼子”。
《《戏赠杜甫》李白 古诗》是李白赠杜甫的诗。李白和杜甫，这两位唐代大诗家，虽然在年龄上李大杜小，相差了十一岁，他们却成了忘年之交。对诗歌艺术的狂热喜好和高深造诣，促使他们成为志同道合的知交，而共同的远大抱负、正义立场以及在政治上的失意境遇，更使他们情同骨肉，终身不逾。这高尚的友情，和他们美妙的诗歌一样，垂诸千古。
经过前面一番艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出，从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
这篇文章虽短，但结构上却充分体现了《左传》的叙事特色，即情节曲折多变，行文起伏跌宕，叙述有条不紊。文章以秦国老臣蹇叔谏阻、哭师、哭子为线索，复以秦穆公拒谏、诅咒相间(xiang jian)其中，使全文在结构上起伏有致、曲折多变。
“思念故乡,郁郁累累”,这是承接“远望”写远望所见,见到了故乡吗？没有。郁郁,是写草木郁郁葱葱。累累是写山岗累累。“岭树重遮千里目”,茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,故乡何在？亲人何在？
“暂语船播还起去，穿花贴水益沾巾”，那被诗人寄于同情的燕子此刻似乎领会了诗人的意思，“暂语船墙”，向诗人表示同情，但它立即发现这是一只漂流不定的船，不是它应该选择垒巢的“居室”，它忽然又变得漠然无情，随即起而飞去。但是，它又好像舍不得似曾相识的主人，贴水低飞，绕船盘桓，无情而似有情，可爱亦复可恼，终于翻然穿花而逝，给诗人留下空虚、惆怅和寂寞，诗人不觉老泪横流了。鸟之将死，其鸣也哀。《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》是杜集中最后一首七律，可以看作诗人临终的哀鸣。在这首诗里，深沉真挚的人性借轻盈的燕子的形象表达出来，朴实、亲切而感人至深。这“似曾相识燕归来”的形象，经宋代晏殊的点化，就更加深入人心了。
后四句以抒情为主，托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗人的情思。
《咏史》诗，并不始于左思。东汉初年，班固已有《咏史》诗，但是，这首诗的写法只是“概括本传，不加藻饰(zao shi)”，而左思的《咏史》诗，并不是概括某些历史事件和人物，而是借以咏怀。所以何焯说：“题云《咏史》，其实乃咏怀也。”又说：“咏史者，不过美其事而咏叹之，概括本传，不加藻饰，此正体也。太冲多摅胸臆，此又其变。”（《义门读书记》卷四十六）何氏认为左思《咏史》是“咏史”类诗歌的变体，其实这是“咏史”诗的新发展。
乌衣巷 这首诗曾博得白居易的“掉头苦吟，叹赏良久”，是刘禹锡最得意的怀古名篇之一。
前人评谢灵运诗，多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想，用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析，把所见所闻清出一个头绪来，然后根据自己的理解加以判断，或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此，如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑，而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论，往往雷同无新意，是其病耳。
深秋时节，霜降临空，诗人在鲁山旅行。山路上没有其他人，诗人兴致勃勃，一边赶路一边欣赏着千姿百态的山峰和山间的种种景象。仿佛从云外传来的一声鸡鸣，告诉诗人有家人的地方还很远很远。
此诗写景抒情，章法严密。一方面情景分明，二者相问写来；另一方面又能融情人景，表现出由雄壮到悲愤的巨大变化，因此极易打动人心。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
因此，李白实际上是以此诗劝慰杜甫，诗歌当不了饭吃，不要为了写诗太苦了自己，太瘦了不好，要注意自己的健康。而李白作诗比较洒脱，信口拈来即是诗，而杜甫作诗向来是苦费心思的，苦用心的结果在李白的眼里便成了身体消瘦的原因，这样不仅作诗苦的“苦”字有了着落，连太瘦生的“瘦”字也有了来历。诗的后两句采用了一问一答的形式，新颖别致，给人以亲切之感。
此诗用的是托物寓意的方法，既形象生动，易为人所理解，又寓意深刻，引人深思。
秋日出游，本多感慨，现在又是独自登临，无好友在一起相与谈论，心情更觉怅惘，故而有“恨不同”的叹恨。“恨不同”，就是不能与好友王卿同游之恨。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
诗的第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”，后两句写“彼子”。
《《戏赠杜甫》李白 古诗》是李白赠杜甫的诗。李白和杜甫，这两位唐代大诗家，虽然在年龄上李大杜小，相差了十一岁，他们却成了忘年之交。对诗歌艺术的狂热喜好和高深造诣，促使他们成为志同道合的知交，而共同的远大抱负、正义立场以及在政治上的失意境遇，更使他们情同骨肉，终身不逾。这高尚的友情，和他们美妙的诗歌一样，垂诸千古。
经过前面一番艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出，从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
这篇文章虽短，但结构上却充分体现了《左传》的叙事特色，即情节曲折多变，行文起伏跌宕，叙述有条不紊。文章以秦国老臣蹇叔谏阻、哭师、哭子为线索，复以秦穆公拒谏、诅咒相间(xiang jian)其中，使全文在结构上起伏有致、曲折多变。
“思念故乡,郁郁累累”,这是承接“远望”写远望所见,见到了故乡吗？没有。郁郁,是写草木郁郁葱葱。累累是写山岗累累。“岭树重遮千里目”,茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,故乡何在？亲人何在？
“暂语船播还起去，穿花贴水益沾巾”，那被诗人寄于同情的燕子此刻似乎领会了诗人的意思，“暂语船墙”，向诗人表示同情，但它立即发现这是一只漂流不定的船，不是它应该选择垒巢的“居室”，它忽然又变得漠然无情，随即起而飞去。但是，它又好像舍不得似曾相识的主人，贴水低飞，绕船盘桓，无情而似有情，可爱亦复可恼，终于翻然穿花而逝，给诗人留下空虚、惆怅和寂寞，诗人不觉老泪横流了。鸟之将死，其鸣也哀。《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》是杜集中最后一首七律，可以看作诗人临终的哀鸣。在这首诗里，深沉真挚的人性借轻盈的燕子的形象表达出来，朴实、亲切而感人至深。这“似曾相识燕归来”的形象，经宋代晏殊的点化，就更加深入人心了。
创作背景
南宋时期唐仲友任台州刺史时，对严蕊的才艺相当赏识。有一天，唐仲友设宴赏玩桃花，命严蕊即席赋词，于是她填了这首《如梦令》。
萧悫( 魏晋 )
收录诗词 (6796) 首
简 介
萧悫 萧悫，（约公元561年前后在世）字仁祖，兰陵人。生卒年不详，约北齐武成帝太宁元年前后在世。工于诗咏。天保中，公元554年（左右）入齐。武平中，公元572年（左右）为太子洗马。陈后主时，为齐州录事参军，待诏文林馆。卒于隋。悫曾于秋夜赋诗，其两句云：“芙蓉露下落，杨柳月中疏”。颇为知音所赏。有集九卷，（《隋书志》及《两唐书志》）行于世。
河湟旧卒
妆成浑欲认前朝，金凤双钗逐步摇。
东郭邻穿履，西林近衲衣。琼瑶一百字，千古见清机。"
恭显诚甘罪，韦平亦恃权。畏闻巢幕险，宁寤积薪然。
解向雠家买得恩。几怪邓通难免饿，须知夷甫不曾言。
"城边人倚夕阳楼，城上云凝万古愁。山色不知秦苑废，
片时留静者，一夜响鸣蛩。野露通宵滴，溪烟尽日蒙。
木弓未得长离手，犹与官家射麝香。"
"南来北去二三年，年去年来两鬓斑。举世尽从愁里老，
点绛唇·小院新凉
"抛掷清溪旧钓钩，长安寒暑再环周。便随莺羽三春化，
官诰当从幕下迎。戏把蓝袍包果子，娇将竹笏恼先生。
"开辟已来雪，为山长欠春。高遮辞碛雁，寒噤入川人。
"远辞岩窦泻潺潺，静拂云根别故山。
四郊多垒犹相罪，国破将何谢太清。"
明月客肠何处断，绿槐风里独扬鞭。"
纫兰以围腰，采芝将实腹。石床须卧平，一任闲云触。"
"夜来江雨宿蓬船，卧听淋铃不忍眠。
长相思·其一
"絮花飞起雪漫漫，长得宫娥带笑看。（《柳枝词》，
"二年音信阻湘潭，花下相思酒半酣。
君子三归擅一名，秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录，
人间亦有支机石，虚被声名到洞天。"
双箝鼓繁须，当顶抽长矛。鞠躬见汤王，封作朱衣侯。
酿酒迎新社，遥砧送暮晖。数声牛上笛，何处饷田归。"
前朝旧物东流在，犹为年年下翠岑。"
"职在内庭宫阙下，厅前皆种紫微花。眼明忽傍渔家见，
更漏子·雪藏梅
稚杉应拂栋云齐。谩劳筋力趋丹凤，可有文词咏碧鸡。
三卷贝多金粟语，可能心炼得成灰。"
妾愿化为霜，日日下河梁。若能侵鬓色，先染薄情郎。"
"杯羹忍啜得非忠，巧佞胡为惑主聪。
未高知海阔，当午见宫深。衣似繁霜透，身疑积水沈。
王侯皆作礼，陆子只来吟。我问师心处，师言无处心。"
重阳过后频来此，甚觉多情胜薄情。"
才见兰舟动，仍闻桂楫敲。窣云朱槛好，终睹凤来巢。"
登鹿门山怀古
"灞陵桥上路，难负一年期。积雨鸿来夜，重江客去时。
"天地尘昏九鼎危，大貂曾出武侯师。一心忠赤山河见，
天地有何外，子孙无亦闲。当时若征起，未必得身还。"
不说文章与门地，自然毛骨是公卿。"
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
骇浪摇空阔，灵山厌渺漫。那堪更回首，乡树隔云端。"
直教截断苍苔色，浮世人侪眼始明。"
"云阳县郭半郊垧，风雨萧条万古情。山带梁朝陵路断，
州桥
"遮莫江头柳色遮，日浓莺睡一枝斜。
欲销今日恨，强把异乡杯。君去南堂后，应无客到来。"
青童递酒金觞疾，列坐红霞神气逸。
妆好方长叹，欢馀却浅颦。绣屏金作屋，丝幰玉为轮。
"旅夕那禁雨，梅天已思秋。未明孤枕倦，相吊一灯愁。
樵唱回深岭，牛歌下远川。垒柴为屋木，和土作盘筵。
照兽金涂爪，钗鱼玉镂鳞。渺瀰三岛浪，平远一楼春。
鲙忆松江两箸红。浮世到头须适性，男儿何必尽成功。
春
"不拔金钗赂汉臣，徒嗟玉艳委胡尘。
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石，绛罗垂果枕前山。
"化行邦域二年春，樵唱渔歌日日新。未降诏书酬善政，
今日红儿貌倾国，恐须真宰别开花。
小叠红笺书恨字，与奴方便寄卿卿。"
吴兴皇后欲辞家，泽国重台展曙华。
"忆昔争游曲水滨，未春长有探春人。
"按剑临笼震咄唿，鹞甘枭戮伏鸠辜。
刑赏忠厚之至论
长逝可悲花正开。晓奠莺啼残漏在，风帏燕觅旧巢来。
多愁多病百年中。开当韶景何妨好，落向僧家即是空。
"静景凭高望，光分翠嶂开。崄飞千尺雪，寒扑一声雷。
至竟穷途也须达，不能长与世人看。"
不如行其素，辛苦奈寒饥。人生系天运，何用发深悲。
"真宰多情巧思新，固将能事送残春。为云为雨徒虚语，
桃花雪点多虽贵，全假当场一顾恩。"
一间茅屋住不稳，刚出为人平不平。"
劝农·其六
不辞更住醒还醉，太一东峰归梦频。"
有兴欲沽红曲酒，无人同上翠旌楼。
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮，海南沈屑为斋烧。
"阡陌悬云壤，阑畦隔艾芝。路遥行雨懒，河阔过桥迟。
"长说愁吟逆旅中，一庭深雪一窗风。眼前道路无心觅，
有时还独醉，何处掩衡扉。莫看棋终局，溪风晚待归。"
百岁无愁即是仙。野叟并田锄暮雨，溪禽同石立寒烟。
中年涉事熟，欲学唾面娄。逡巡避少年，赴秽不敢酬。
满江红·咏竹
衔杯动遐思，uT口涎空流。封缄托双鲤，于焉来远求。
鹤归高树静，萤过小池光。不得多时住，门开是事忙。"
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负，百壶芳醑岂消忧。
"冲风仍蹑冻，提辔手频呵。得事应须早，愁人不在多。
"一生风月供惆怅，到处烟花恨别离。
"触目尽如幻，幻中能几时。愁来舍行乐，事去莫吞悲。
茶取寒泉试，松于远涧移。吾曹来顶手，不合不题诗。"
自是侬家无住处，不关天地窄于人。"