唐铙歌鼓吹曲·高昌
"城上赤云呈胜气，眉间黄色见归期。
独鹤心千里，贫交酒一卮。桂条攀偃蹇，兰叶藉参差。
蘸甲须欢便到来。妍丑太分迷忌讳，松乔俱傲绝嫌猜。
劝君火急添功用，趁取当时二妙声。"
君童叫相召，瓦砾争先之。计校生平事，杀却理亦宜。
"初岁学钓鱼，自谓鱼易得。三十持钓竿，一鱼钓不得。
问我我不应，馈我我不餐。退坐西壁下，读诗尽数编。
迟迟恋恩德，役役限公程。回首吟新句，霜云满楚城。"
才能疑木雁，报施迷夷跖。楚奏絷钟仪，商歌劳甯戚。
"缇骑朱旗入楚城，士林皆贺振家声。儿童但喜迎宾守，
唐铙歌鼓吹曲·高昌拼音解释:
.cheng shang chi yun cheng sheng qi .mei jian huang se jian gui qi .
du he xin qian li .pin jiao jiu yi zhi .gui tiao pan yan jian .lan ye jie can cha .
zhan jia xu huan bian dao lai .yan chou tai fen mi ji hui .song qiao ju ao jue xian cai .
quan jun huo ji tian gong yong .chen qu dang shi er miao sheng ..
jun tong jiao xiang zhao .wa li zheng xian zhi .ji xiao sheng ping shi .sha que li yi yi .
.chu sui xue diao yu .zi wei yu yi de .san shi chi diao gan .yi yu diao bu de .
wen wo wo bu ying .kui wo wo bu can .tui zuo xi bi xia .du shi jin shu bian .
chi chi lian en de .yi yi xian gong cheng .hui shou yin xin ju .shuang yun man chu cheng ..
cai neng yi mu yan .bao shi mi yi zhi .chu zou zhi zhong yi .shang ge lao ning qi .
.ti qi zhu qi ru chu cheng .shi lin jie he zhen jia sheng .er tong dan xi ying bin shou .
译文及注释
译文
我今天把花儿埋葬，人们都笑我痴情。等到我死去的(de)时候，有谁把我掩埋？
炎热未消的初秋，一阵清凉的风肃肃吹来，山谷林(lin)间顿时变得清爽凉快。
秋风在夜晚暗暗吹过边塞的河流，吹过雁门的桑田，边地一片萧瑟。远远地能够看见胡地有人在打猎，虽说还不是(shi)秋天，边塞却已经十分寒冷，战士们只能在严霜中风餐露宿。在战场上，兵士们被分成(cheng)五道作战，孤军奋战，身经百战。战士们虽然英勇，结果功劳多的反而会被下狱，想起这(zhe)，真是让战士们伤心啊。
只要有老朋友给予一些钱米，我还有什么奢求呢？
将会留得生前身后名，与世长存。狂歌纵酒，寻访雁丘坟故地，来祭奠这一对爱侣的亡灵。
在梦中，分明看到的丈夫所在的关寨，可是却始终不知哪条路才是通往金微山的。
从前有个愚蠢的人，到朋友家，主人给他食物。食物嫌淡而无味。主人知道之后，于是添加盐。吃的，很美，于是自言自语说：“之所以味道鲜美，是有了盐的缘故。很少就如此，何况又多了？”这个愚蠢的人没有智慧，就只吃盐。味觉败坏，反而成为他的祸患。天下的事情都是这样，经过则不但没有好处，反而是有害的。
萋萋的芳草，遮盖了伊人的足迹，给人留下了多少相思别离之恨，使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院，凄迷的古道，都笼罩在茫茫烟雨(yu)之中，这景象勾起了人满怀的愁绪。
狂风吹飞我的心，随风西去，高挂在咸阳树上，陪伴你。
整日里，相思相望，而又不得相亲，枉教得凄凉憔悴，黯然销魂。
鼎湖的水静静流动，清澈见底，这里就是传说中黄帝乘龙飞天时不小心把弓剑遗落人间的地。天宫中美女一定众多，光彩照人。仙人们乘鸾而去消失在烟波浩渺中，也都一去不返。如果再有机会能乘龙飞升的话，我一定到达仙境，登上天门，去聆听天上神仙的谈话，坐上伴着祥云的河车，载着美丽的仙女，去拜访玉皇。玉皇见到我一定会很高兴，并赐给我天宫玉兔捣制的长生不老药。吃了仙药，我就可以长生不老，寿与天齐，可以活到日月星辰都凋谢的时候。到时候我在去看瑶池的王母，她已经满头白发如霜了。
重重大门紧锁无处寻觅，但心中猜想其中必有千树的桃花。
蒙蒙细雨润湿了衣服，自己却没有注意到；枝上的花朵飘落到地上，听不到声响。
荆轲知道太子不忍心，于是私下里会见樊於期，说：“秦国(guo)对待将军，可以说是刻毒透顶了。父亲、母亲和同族的人都被杀死或没收入官为奴。现在听说用一千斤金和一万户人口的封地作悬赏来购买将军的首级，您将怎么办？”樊将军仰天长叹，泪流满面地说：“我每当想起这一点，常常恨入骨髓，只是想不出什么办法罢了。”荆轲说：“现在有一个建议，可以用来解除燕国的忧患，报将军的深仇大恨，怎么样？”樊於期于是上前问道：“怎么办？”荆轲说：“希望得到樊将军的首级来献给秦国，秦王一定高兴而又友好地接见我。我左手抓住他的衣袖，右手（用匕首）刺他的胸膛。这样，将军的仇报了，燕国被欺侮的耻辱也除掉了。将军是否有这个心意呢？”樊於期脱下一只衣袖露出一只胳膊，左手握住右腕，走近一步说：“这是我日日夜夜咬牙切齿、捶胸痛恨的事，今天才得到您的指教!”于是自杀。
你乘坐的船还没有返回，你的消息还远在海云边。
注释
186.会朝：指甲子日的早晨。
上鹦鹉，故称鹦鹉洲。唐朝时在汉阳西南长江中，后逐渐被水冲没。
⑪平子：后汉张衡字平子，南阳西鄂人，曾为河间相，仕途不得志，因作《归田赋》。平子赋：《文选》卷十五有张衡《归田赋》，李善注：“张衡仕不得志，欲归于田，因作此赋。”题平子赋，亦借以达引退之意。
末路：路途的终点，比喻失意潦倒或没有前途的境地。
惟：思考。
⑤轻纨小扇：即纨扇。
去：丢弃，放弃。
赏析
此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为平声韵，第二、四段为仄声韵，平仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌，步武严整，无一往奔轶之习”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
劝主谏君，须在紧紧把握谏旨韵前提下，动之以情，晓之以理。而理，则须说透，说到位。做到了这点，被劝谏者却听不进去，那只能证明被劝者太顽固不化(hua)，《《石碏谏宠州吁》左丘明 古诗》正具有这样的特点。可以肯定地说，“教之以义方，弗纳于邪”的爱子方法，历来被认为有借鉴意义和实践意义。
接着，诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处：一是将萧画与他人所画作对比，从而表现萧氏所画生机勃勃，枝活叶动，秀拔耸立；而他人所画竹身粗壮，臃肿不堪，枝叶萎靡，毫无生气。这是从侧面，以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边，埼曲岸侧，森森然有竹两丛，挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”，是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸，更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛，与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写，是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美，左思《吴都赋》：“其竹则檀栾婵娟，玉润碧鲜。”不失筠粉态，是指其逼肖真竹，表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中，摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真，竟使诗人怀疑这不是画，而是真实的生长于泥土之中的竹子了，他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔，因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉，看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
此词极为细腻婉曲地写一位歌女和情人的约会，通过这样一个角度，展现女主人公的内心活动，寄寓了词人对于这位歌女向往真正的爱情而不可得的深切同情。
“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
诗人善于寓感慨于写景之中，情景高度融合，使兴亡之叹和身世之感，从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情，而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托，使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字，既体现出诗人无限慨然之思，又使古城倍显荒凉，情景相生，收到了强烈的效果，全篇的怅惘凄凉之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句，前有“忆昨”一段作铺垫，后有“遗墟”“古地”作反衬，情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草”二句，则是全诗感情的高(de gao)峰突起之处。诗人面对荒城，在暮天摇落之际，顿生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举，一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情，不能自制，于是“抚剑悲歌”，那悲壮苍凉的歌声，在古城中回荡，愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句，“年代凄凉不可问，往来唯见水东流”，有总结全篇的作用，感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨，眼见“逝者如斯”，各种愁思；一起涌至。这其中，有对往古的怀想和凭吊，也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹，更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀，都倾注在一江流水之中，使得感慨更为深沉，意味更为悠长，而在质实的描写之中，最后宕开一笔，也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情，与景物相融合，收到了十分强烈的艺术效果。
接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子，进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言：尧一向以节俭著称，乘坐考究的车子决不是他所愿意；你大周皇帝本该励精图治，不去学习万代称颂的圣君尧，难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗？这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物（“黄屋”与“瑶台”），避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性，富有情韵，增强了感染力与说服力。
作者首肯的“英雄人物”有三名：曹操、孙权、诸葛亮。
第六(di liu)章诗意与第四章相近，以鹤鹙失所兴后妾易位。同时鹤的洁白柔顺和鹙的贪婪险恶与申后和褒姒之间存在着隐喻关系。“妖大之人”的媚惑实在是女主人公被弃的一个重要原因，难怪她一次次地“维彼硕人，实劳我心”，想起那个妖冶之人就不能不心情沉痛了。
全诗四句二十八字，廖廖数句就刻画出诗人与久别重逢友人狄博通的深厚友情，深深地印在了读者的心上，足见李白清新脱俗的诗风。此诗语言通俗易懂、言简意赅、信口成章，借用“挂席”、“度”、“沧海”、“长风”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势，生动诙谐地描写了友人狄博通“挂席度沧海”、“游江东”的形象，亦似是喻已，侧面衬托出诗人不满足于“孤臣孽子”的现状，向往着“直挂云帆济沧海”的凌云壮志、冲天豪情，表达了诗人刚正不阿的高尚品格，想再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，唱出了充满信心与展望的强音。
劝主谏君，须在紧紧把握谏旨韵前提下，动之以情，晓之以理。而理，则须说透，说到位。做到了这点，被劝谏者却听不进去，那只能证明被劝者太顽固不化(hua)，《《石碏谏宠州吁》左丘明 古诗》正具有这样的特点。可以肯定地说，“教之以义方，弗纳于邪”的爱子方法，历来被认为有借鉴意义和实践意义。
接着，诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处：一是将萧画与他人所画作对比，从而表现萧氏所画生机勃勃，枝活叶动，秀拔耸立；而他人所画竹身粗壮，臃肿不堪，枝叶萎靡，毫无生气。这是从侧面，以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边，埼曲岸侧，森森然有竹两丛，挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”，是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸，更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛，与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写，是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美，左思《吴都赋》：“其竹则檀栾婵娟，玉润碧鲜。”不失筠粉态，是指其逼肖真竹，表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中，摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真，竟使诗人怀疑这不是画，而是真实的生长于泥土之中的竹子了，他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔，因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉，看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
此词极为细腻婉曲地写一位歌女和情人的约会，通过这样一个角度，展现女主人公的内心活动，寄寓了词人对于这位歌女向往真正的爱情而不可得的深切同情。
“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感，说别再埋怨孤舟漂泊不定，将自己载往三江五湖，要知道，自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步，下句却透过一层，揭示了事情的底蕴。这个结尾，将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上：身如孤舟，漂泊无定，从而点明了全诗的主旨。
诗人善于寓感慨于写景之中，情景高度融合，使兴亡之叹和身世之感，从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情，而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托，使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字，既体现出诗人无限慨然之思，又使古城倍显荒凉，情景相生，收到了强烈的效果，全篇的怅惘凄凉之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句，前有“忆昨”一段作铺垫，后有“遗墟”“古地”作反衬，情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草”二句，则是全诗感情的高(de gao)峰突起之处。诗人面对荒城，在暮天摇落之际，顿生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举，一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情，不能自制，于是“抚剑悲歌”，那悲壮苍凉的歌声，在古城中回荡，愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句，“年代凄凉不可问，往来唯见水东流”，有总结全篇的作用，感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨，眼见“逝者如斯”，各种愁思；一起涌至。这其中，有对往古的怀想和凭吊，也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹，更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀，都倾注在一江流水之中，使得感慨更为深沉，意味更为悠长，而在质实的描写之中，最后宕开一笔，也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情，与景物相融合，收到了十分强烈的艺术效果。
接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子，进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言：尧一向以节俭著称，乘坐考究的车子决不是他所愿意；你大周皇帝本该励精图治，不去学习万代称颂的圣君尧，难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗？这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物（“黄屋”与“瑶台”），避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性，富有情韵，增强了感染力与说服力。
作者首肯的“英雄人物”有三名：曹操、孙权、诸葛亮。
第六(di liu)章诗意与第四章相近，以鹤鹙失所兴后妾易位。同时鹤的洁白柔顺和鹙的贪婪险恶与申后和褒姒之间存在着隐喻关系。“妖大之人”的媚惑实在是女主人公被弃的一个重要原因，难怪她一次次地“维彼硕人，实劳我心”，想起那个妖冶之人就不能不心情沉痛了。
全诗四句二十八字，廖廖数句就刻画出诗人与久别重逢友人狄博通的深厚友情，深深地印在了读者的心上，足见李白清新脱俗的诗风。此诗语言通俗易懂、言简意赅、信口成章，借用“挂席”、“度”、“沧海”、“长风”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势，生动诙谐地描写了友人狄博通“挂席度沧海”、“游江东”的形象，亦似是喻已，侧面衬托出诗人不满足于“孤臣孽子”的现状，向往着“直挂云帆济沧海”的凌云壮志、冲天豪情，表达了诗人刚正不阿的高尚品格，想再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，唱出了充满信心与展望的强音。
创作背景
陆游自南宋孝宗淳熙十六年（1189年）罢官后，闲居家乡山阴农村。此诗作于南宋光宗绍熙三年（1192年）十一月四日。当时诗人已经68岁，虽然年迈，但爱国情怀丝毫未减，日夜思念报效祖国。诗人收复国土的强烈愿望，在现实中已不可能实现，于是，在一个“风雨大作”的夜里，触景生情，由情生思，在梦中实现了自己金戈铁马驰骋中原的愿望。
庄昶( 隋代 )
收录诗词 (7163) 首
简 介
庄昶 庄昶（1437～1499）明代官员、学者。字孔旸，一作孔阳、孔抃，号木斋，晚号活水翁，学者称定山先生，汉族，江浦孝义（今江苏南京浦口区东门镇）人。成化二年进士，历翰林检讨。因反对朝庭灯彩焰火铺张浪费，不愿进诗献赋粉饰太平，与章懋、黄仲昭同谪，人称翰林四谏。被贬桂阳州判官，寻改南京行人司副。以忧归，卜居定山二十余年。弘治间，起为南京吏部郎中。罢归卒，追谥文节。昶诗仿击壤集之体。撰有《庄定山集》十卷。
金缕曲·咏白海棠
来时欲尽金河道，猎猎轻风在碧蹄。"
系马城边杨柳树，为君沽酒暂淹留。"
作得新诗旋相寄，人来请莫达空书。"
朝飧思共饭，夜宿忆同毡。举目无非白，雄文乃独玄。"
朝过宜春口，极北缺堤障。夜缆巴陵洲，丛芮才可傍。
"家声烜赫冠前贤，时望穹崇镇北边。身上官衔如座主，
一落名宦途，浩如乘风船。行当衰暮日，卧理淮海边。
"十年人咏好诗章，今日成名出举场。归去唯将新诰牒，
赠范晔诗
方寻莲境去，又值竹房空。几韵飘寒玉，馀清不在风。
坐令再往之计堕眇芒。闭门长安三日雪，推书扑笔歌慨慷。
还将大笔注春秋。管弦席上留高韵，山水途中入胜游。
昨夜村饮归，健倒三四五。摩挲青莓苔，莫嗔惊着汝。
顾我数来过，是夜凉难忘。公疾浸日加，孺人视药汤。
村中四时祭，杀尽鸡与豚。主人不堪命，积燎曾欲燔。
宫官穰穰来不已。是时新秋七月初，金神按节炎气除。
"隐士遗尘在，高僧精舍开。地形临渚断，江势触山回。
菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨
"潆渟幽壁下，深净如无力。风起不成文，月来同一色。
"飘飖何所从，遗冢行未逢。东西不见人，哭向青青松。
"领郡仍闻总虎貔，致身还是见男儿。小船隔水催桃叶。
"中郎有女能传业，伯道无儿可保家。
睹物洛阳陌，怀人吴御亭。寄言垂天翼，早晚起沧溟。"
不服丈夫胜妇人。歌阑舞罢闲无事，纵恣优游弄文字。
"昆仑家住海中州，蛮客将来汉地游。言语解教秦吉了，
阊阖开中禁，衣裳俨太清。南山同圣寿，长对凤凰城。
禾熟
"守闲事服饵，采朮东山阿。东山幽且阻，疲苶烦经过。
处贱无溷浊，固穷匪淫慆。踉跄辞束缚，悦怿换煎熬。
俗尚东皇祀，谣传义帝冤。桃花迷隐迹，楝叶慰忠魂。
门外竹桥折，马惊不敢逾。回头命僮御，向我色踟蹰。
"心诵阴符口不言，风驱千骑出辕门。
甃石新开井，穿林自种茶。时逢海南客，蛮语问谁家。"
羽沈知食驶，缗细觉牵难。聊取夸儿女，榆条系从鞍。
危坛象岳趾，秘殿翘翚翼。登拜不遑愿，酌献皆累息。
沁园春·和吴尉子似
愁来望远烟尘隔，空怜绿鬓风吹白。何当归见远行客。"
缥缈中天去，逍遥上界分。鸾骖攀不及，仙吹远难闻。
犹怜绮季深山里，唯有松风与石田。"
"江南庄宅浅，所固唯疏篱。小女未解行，酒弟老更痴。
摇动繁英坠红雨。笙簧百啭音韵多，黄鹂吞声燕无语。
出门各有道，我道方未夷。且于此中息，天命不吾欺。"
徒有言言旧，惭无默默新。始惊儒教误，渐与佛乘亲。"
马嘶循古道，帆灭如流电。千里江蓠春，故人今不见。"
柳梢青·茅舍疏篱
何处深春好，春深兰若家。当香收柏叶，养蜜近梨花。
目极想前事，神交如共游。瑶琴久已绝，松韵自悲秋。"
夏景常昼毒，密林无鸣蝉。临溪一盥濯，清去肢体烦。
"强行寻溪水，洗却残病姿。花景晼晚尽，麦风清泠吹。
"长沙男子东林师，闲读艺经工弈棋。有时凝思如入定，
"樽前花下长相见，明日忽为千里人。
泓澄湛凝绿，物影巧相况。江豚时出戏，惊波忽荡漾。
道直身还在，恩深命转轻。盐梅非拟议，葵藿是平生。
减字木兰花·回风落景
上堂问起居。父母不戚戚，妻子不咨咨。嗟哉董生孝且慈，
破魂一两点，凝幽数百年。峡晖不停午，峡险多饥涎。
唱来和相报，愧叹俾我疵。又寄百尺彩，绯红相盛衰。
"君居泥沟上，沟浊萍青青。蛙讙桥未扫，蝉嘒门长扃。
泥丸佛□教，怛化庄亦耻。未达不敢尝，孔子疑季子。
"有事九龙庙，洁斋梵王祠。玉箫何时绝，碧树空凉飔.
新收济上立殊功。朝官叙谒趋门外，恩使喧迎满路中。
滋章一时罢，教化天下遒。炎瘴不得老，英华忽已秋。
红牡丹
"同事先皇立玉墀，中和旧节又支离。
天门九扇相当开。上界真人足官府，
慎勿猜众鸟，众鸟不足猜。无人语凤凰，汝屈安得知。
天阳熙四海，注视首不颔。鲸鹏相摩窣，两举快一啖。
不学碧鸡依井络，愿随青鸟向层城。太液池中有黄鹄，
春雨枕席冷，窗前新禽鸣。开门起无力，遥爱鸡犬行。
安能从汝巢神山。"
"番直同遥夜，严扃限几重。青编书白雀，黄纸降苍龙。
蜀先主庙
"几年侍从作名臣，却向青云索得身。朝士忽为方外士，
芦井寻沙到，花门度碛看。薰风一万里，来处是长安。"
"斗水泻大海，不如泻枯池。分明贤达交，岂顾豪华儿。
五言出汉时，苏李首更号。东都渐瀰漫，派别百川导。
坐理东方宫。月蚀不救援，安用东方龙。南方火鸟赤泼血，
问业一何修，太守德化加。问身一何安，太守恩怀多。
吾眼恨不见，心肠痛如搊.宅钱都未还，债利日日厚。
佳人比珠泪，坐感红绡薄。"
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
清泉百丈化为土，鱼鳖枯死吁可悲。"
澹伫人间听，铿锵古曲成。何须百兽舞，自畅九天情。
蔓草佳城闭，故林棠树秋。今来重垂泪，不忍过西州。"
"爱闲不向争名地，宅在街西最静坊。
"天皇开四极，便有东西道。万古阅行人，行人几人老。
万物无少色，兆人皆老忧。长策苟未立，丈夫诚可羞。
竹洞何年有，公初斫竹开。洞门无锁钥，俗客不曾来。
白景归西山，碧华上迢迢。今古何处尽，千岁随风飘。海沙变成石，鱼沫吹秦桥。空光远流浪，铜柱从年消。