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悼室人

五代 / 施绍武

露庭月井大红气,轻衫薄细当君意。蜀殿琼人伴夜深,
劝君莫惜登楼望,云放婵娟不久长。"
不是醉眠愁不散,莫言琴酒学相如。"
宾御莫辞岩下醉,武丁高枕待为霖。"
"冲尚犹来出范围,肯将经世作风徽。三台位缺严陵卧,
"拜官从秘省,署职在藩维。多故长疏索,高秋远别离。
遥知阮巷归宁日,几院儿童候马看。"
故国犹惭季子贫。御苑钟声临远水,都门树色背行尘。
似隔芙蓉无路通。樵客出来山带雨,渔舟过去水生风。
此时寒食无烟火,花柳苍苍月欲来。"
记得玉人初病起,道家妆束厌禳时。"
鸟散绿萝静,蝉鸣红树凋。何言此时节,去去任蓬飘。"


悼室人拼音解释:

lu ting yue jing da hong qi .qing shan bao xi dang jun yi .shu dian qiong ren ban ye shen .
quan jun mo xi deng lou wang .yun fang chan juan bu jiu chang ..
bu shi zui mian chou bu san .mo yan qin jiu xue xiang ru ..
bin yu mo ci yan xia zui .wu ding gao zhen dai wei lin ..
.chong shang you lai chu fan wei .ken jiang jing shi zuo feng hui .san tai wei que yan ling wo .
.bai guan cong mi sheng .shu zhi zai fan wei .duo gu chang shu suo .gao qiu yuan bie li .
yao zhi ruan xiang gui ning ri .ji yuan er tong hou ma kan ..
gu guo you can ji zi pin .yu yuan zhong sheng lin yuan shui .du men shu se bei xing chen .
si ge fu rong wu lu tong .qiao ke chu lai shan dai yu .yu zhou guo qu shui sheng feng .
ci shi han shi wu yan huo .hua liu cang cang yue yu lai ..
ji de yu ren chu bing qi .dao jia zhuang shu yan rang shi ..
niao san lv luo jing .chan ming hong shu diao .he yan ci shi jie .qu qu ren peng piao ..

译文及注释

译文
  河南乐羊子(zi)的(de)妻子,已(yi)经不知道原来是姓什么的人家的女儿。
举杯饮酒来宽慰自己,歌唱<行路难>。(这句说,歌唱声因举杯饮酒愈益悲愁而中断。)
歌罢宴散,月色更明。当即吩咐随(sui)从灭尽红烛,纯任得得马蹄,踏着一路月色归去,方见得歌舞虽散,而余兴未尽!
春风已经吹来,离我们不远了,就在我们房屋的东头
柏树高耸云雾飘来气接巫峡,月出寒光高照寒气直通岷山。
年轻时就立志北伐中原, 哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地, 热血沸腾啊怨气如山啊。
夕阳越过了西边的山岭,千山万壑忽然昏暗静寂。
绵绵的细雨微微的风,千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷,连(lian)同春色都付与江水流向东。
辽阔(kuo)的敕勒平原,就在千里阴山下,天空仿佛圆顶帐篷,广阔无边,笼罩(zhao)着四面的原野。
属从都因跟随张将军而功勋显著被封为公侯,连许多地位低下的人都因此而获高官显爵。

注释
(66)吕尚:姜姓,字子牙,号太公望。
13.尤物:珍贵的物品,指荔枝。
⑸绳床:原称胡床,又称交床。一种可以折叠的轻便坐具。“胡床”是东汉时从域外传入中原一带的,《风俗通》中便有“灵帝好胡床”的记载。这种坐具的最大特点是可以交叉折叠。交椅就是在绳床的基础上发展起来的。
⒁汉皋(gāo)解佩:汉皋,山名,在今湖北襄阳西北。佩:古人衣带上的玉饰。《太平御览》卷八〇三引《列仙传》云:“郑交甫将往楚,道之汉皋台下,有二女,佩两珠,大如荆鸡卵。交甫与之言,曰:‘欲子之佩’二女解与之。既行返顾,二女不见,佩亦失矣。”此处当指男子有外遇。
【夙婴疾病,常在床蓐】
②夙夜:从早晨到夜晚。

赏析

  “《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁。”这句诗可以和“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”媲美,和“鸡声茅店月,人迹板桥霜。”并论,是林黛玉的许多佳句之一。
  《《登大伾山诗》王守仁 古诗》为七言律诗。首联“晓披烟雾入青峦,山寺疏钟万木寒”,不蔓不枝,直奔主题,即点明了登山之意,又用洗练简洁的笔法描写了登大伾山的初步感受。年轻的阳明先生,在公务之余,也许对大伾山这座“禹贡”名山向往已久,正所谓“高山仰之,景行行止,虽不能至,心向往之”,而今有了机会,于是天刚拂晓,诗人就和二三友人朝大伾山迤逦而来。据《水浒传》作者描述,古时候的大伾山方圆很广,古木参天,是一个幽僻的隐居之处,因此走在崎岖的山路上,穿云破雾,大有游仙的感觉,只是远远望见萦绕在乳白色晨雾中的黛绿的山峦,感觉很近,走起来却很远。这对抱着极大兴趣和幻想的诗人来说,反而更有诱惑力,于是一个“披”字用的好,不仅在烟雾中穿行,还有披荆斩棘努力前行的精神。山中寺庙的悠扬钟声从远处传来,也许还有悠扬梵呗传来,钟声而形容为“疏”,可谓神来之笔,以动衬静,动静有致,使人觉得这深秋的大伾山幽静深邃,寒意浓浓。这一联写烟写树,写山写人,写声音写色彩,虚实相生,可谓纳须弥于芥子,很有概括性。
  诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句,他们一方面是诗人言志抒怀的心声,另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的(shi de)开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情,诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”,既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点,这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句,对前人诗局的化用也恰倒好处,并形成了两句相连呼应的艺术效果,仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转,用形象生动的比喻抒发胸臆,使全诗浑然一体动人肺腑。
  “座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云”,这两句从时事转入眼前:宴席上,醉客不断地向醒客敬酒;远处的江面上,晴云夹杂着雨云,也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒,诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者,同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句:“举世皆浊而我独清,众人皆醉而我独醒。”此时此刻,有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢,这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定,更是比喻社会局势的动荡不安,透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”,“晴云”对“雨云”,不仅造句工整巧妙,富有音韵之美,更是运用了一语双关的修辞手法,因此显得意义丰厚。除此以外,这还是“当句对”,即不但上下旬互相对仗,而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫,如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐,他的诗歌中有大量的类似之作,如“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”,“池光不定花光乱,日气初涵露气干”等,都用了这种手法。
  《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶,对科举制度和礼教也有所批判,并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠,孝,节,义”的封建伦理观念和迷信色彩。
  整首诗写出一个思想觉悟即禅悟的过程。从情入理,以情证理。诗的前半篇表现诗人沉思而悲哀的神情和意境,形象生动,感受真切,情思细微,艺术上是颇为出色的;而后半篇则纯属说教,归纳推理,枯燥无味,缺陷也是比较明显的。
  第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降,秋水方清,诗人乘船经过运河,习习凉风,吹来清新空气,很觉爽快。这时没有月光(yue guang),只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中,环顾四周,寒星万颗,映照水中,倍感亲切。一二句由霜寒二字领起,不消点出“秋”字,而题意自在其中。  三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物,在夜色朦胧中,给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家,诗人完全没有料到,不过,这种艺术处理,只适宜于若明若晴,唯见星光的秋江之夜,如果换成月夜和白天,就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”,方知岸上还有“人家”,疑团顿时解开。这种情景,很平常,优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见,鸡鸣知有人”,而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验,但秦观此联却显得更灵动,国而受到黄山谷的称赏。  在表现手法上,诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人,而是借物托志,先写霜气、秋水、寒星、菰蒲,最后写菰蒲深处的“笑语声”,随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵,还是瞬间消失在凄冷的夜空,留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述,而是用遮掩来突出,用省略来增添。由于构思巧妙,含蓄深邃,因而有很好的艺术效果。
  第三句由初见牡丹时的萼然惊叹转入对花容花貌的由衷礼赞,牡丹之貌,诗人美其名日“倾城”,这“倾城”二字,殊非过誉。唐代人对牡丹花的迷恋钟爱,确实到了无以复加的程度。两京是牡丹荟萃之地,每当四、五月份牡丹盛开时。整个帝京为之哄动。白居易有“花开花落二十日,一城之人皆欲狂”之诗,刘禹锡也有“花开时节动京城”之句描述当时赏花的空前盛况。诗人在此,没有用工笔精敷细绘牡丹形象,而是以倾城之举来侧面烘托倾城之色,笔法空灵,较之于工笔重彩勾勒更具无穷魅力。
  除了平淡典雅,精炼浓缩也是陈师道诗的一个显著特点,如此诗中“叶落风不(feng bu)起,山空花自红”等语,都以极简练的字句表达了丰富的意蕴,如前人所评,有“以少许胜多多许”的特点,故刘壎《隐居通议》说,陈师道“得费长房缩地之法,虽寻丈之间,固自有万里山河之势”。
  首先交待作者自己游湖的情境,久雨初晴,湖水大涨,北客南来,自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚,夕阳西坠,似乎沉入湖中,但却留下了满天红色的光影,这时湖风停息了下来,澄碧的湖面一片平滑,浩阔而晶莹。放眼望去,由于久雨导致湖水大涨,淹没了原先的湖岸,所以人家稀少,而湖边沙滩,广袤而平整,聚集着许多船舫,人家少而船舫多,正见水乡特色,也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景,在夕阳与湖水之间,红光留影,碧水映照,色彩明丽,从岸没到平滩的范围,人家虽少,而船舫却多,又充满生机活力。尤其是颔联,对仗工整,前句形容日落后的红霞,后句形容湖上风平浪静,形象逼真,色彩明丽,描写细致,均极恰切,写景如画,可谓写景的佳句。
  此诗似从汉乐府《陌上桑》、《羽林郎》脱胎而来,但较之前者更委婉含蓄。
  接着司马相如用华美的辞藻从宏观、微观、声色、动静等多角度、多方位铺叙描摹,极尽雪之形态时,“请言其始。若乃玄律穷,严气升,焦溪涸,汤谷凝,火井灭,温泉冰,沸潭无涌,炎风不兴。北户墐扉,裸壤垂缯”。这段话讲的就是个“寒” 字。玄律指冬季,严气指寒气,冬季寒气上升,溪河冻得不流淌了,温泉结冰了,寒冷的天气使人们紧闭门窗,初上厚衣服御寒。“于是河海生云,朔漠飞沙;连氛累霭,掩日韬霞”。可谓疑云密布,满天无色,飞沙走石,掩日避光,这一段突出一个“暗”字。“霰淅沥而先集,雪纷糅而遂多”,这两句写的是下雪时的情景,先是细霰落地发出淅沥之声,然后雪花纷杂而落。接着写雪落下来的形状,“散漫交错,氛氲萧索;蔼蔼浮浮,瀌瀌奕奕”。然后写雪落下后的形状:“联翩飞洒,徘徊委积。始缘甍而冒栋,终开帘而入隙;初便娟于墀庑,末萦盈于帷席。既因方而为圭,亦遇圆而成璧。”。说雪随着方形的物体而成方形,随着圆形的东西则变成圆形。“眄隰则万顷同缟,瞻山则千岩俱白。于是台如重璧,逵似连璐;庭列瑶阶,林挺琼树”.你看雪落到原野上就像白色的丝织品,落到山峰上山峰就变成雪山,落到楼台亭榭上楼台就成为玉璧,落在庭院的台阶上,台阶变成玉阶,落到树上,树就成了琼树。赏读此句,呈现在你面前的就是一个美丽的冰雪世界。“皓鹤夺鲜,白鹇失素;纨袖惭冶,玉颜掩嫮。若乃积素未亏。” 这几(zhe ji)句是说白鹤、白鹇(xiao)、美女的洁白,面对雪都自惭不如,失去其美丽。“白日朝鲜,烂兮若烛龙衔耀照昆山;尔其流滴垂冰,缘霤承隅,灿兮若冯夷剖蚌列明珠。至夫缤纷繁骛之貌,皓旰(代han)皦絜之仪,回散萦积之势,飞聚凝曜之奇,固展转而无穷,嗟难得而备知。”白天在阳光映射下雪的洁白、美丽、灿烂、变化无穷的种种景象,感叹其不能备述。接下来写夜晚,“若乃申娱玩之无已(wu yi),夜幽静而多怀.风触楹而转响,月承幌而通辉。”你看,在幽深肃穆的夜晚,风吹打着积聚冰凌的房柱发出响声,月光映照着凝结着雪花的窗帘,多么明媚多姿呀!相如赋雪写出雪的天地大美,把写景、抒情、说理融为一体。从冬日的严寒、雪的生成、落雪的飘洒、写到雪后的银白世界;从白日映雪写到月夜赏雪,从动态写到静态,从天上写到地面,从近处写到远处,从帏席走(xi zou)廊窗帘写到房屋瓦脊梁柱,从阶梯道路写到庭院树木,从平原万倾如缟写到万岭千峰素白,从白日的光辉灿烂写到月夜的幽静肃穆,穷尽了雪的姿态、轻盈、变化,描摹了雪的飘逸、洁白、灿烂、妍丽,谢惠连这位辞赋才俊把一幅色彩明媚的白雪图呈献给了我们。
  在一个晴朗的夜晚,诗人游目太空,被璀璨的群星所吸引,于是张开想象的翅膀,飞向那美丽的天庭。
  冬天很难见到的斑鸠,随着春的来临,很早就飞到村庄来了,在屋上不时鸣叫着,村中的杏花也赶在桃花之前争先开放,开得雪白一片,整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字,通过鸟鸣、花开,就把春意写得很浓了。接着,诗人由春天的景物写到农事,好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花,使得农民在家里呆不住了,农民有的拿着斧子去修整桑枝,有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动,可说是农事的序幕。
  首联两句概述《苏氏别业》祖咏 古诗的清幽宁静,先点明别墅坐落在深山幽僻之处,再抒写自己一到别墅就产生了隐逸之情。叙事干净利落,开篇即点明主旨。以下,就从各个角度写景抒情,具体阐述这个“临幽欲隐”的主题。
  近代学者陈寅恪曾经指出,中国古代所言胡汉之分,实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上,用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”,《论语》中讲“左衽”,后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”,这与王安石写的“着尽汉宫衣”,实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情,这种感情既不因在汉“失意”而减弱,更不是出于对皇帝有什么希冀(已经“心知更不归”了),不是“争宠取怜”。因此,感情更为纯洁,形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事,只有年年鸿雁飞”,把明妃一心向汉、历久不渝的心声,写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲,肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。

创作背景

  这就是一首反映春天祈谷的诗。此诗的产生时代,历来争议较大,一说是在周成王时期,一说是在周康王时期,这争议主要是因对“成王”和“昭假”的不同理解而造成的。

  

施绍武( 五代 )

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简 介

施绍武 施绍武,字树之,号石樵,钱塘人。嘉庆甲子举人。有《灵石山房稿》。

解语花·云容冱雪 / 司徒珍珍

"春与春愁逐日长,远人天畔远思乡。
"路岐人不见,尚得记心中。月忆潇湘渚,春生兰杜丛。
文囿陪多士,神州试大巫。对虽希鼓瑟,名亦滥吹竽。
"泐潭形胜地,祖塔在云湄。浩劫有穷日,真风无坠时。
云中黄鹄日千里,自宿自飞无网罗。"
全家期圣泽,半路敢农桑。独立应无侣,浮生欲自伤。"
孤鸿来半夜,积雪在诸峰。正忆毗陵客,声声隔水钟。"
见令馋舌短,烹绕邻舍香。一得古诗字,与玉含异藏。"


读山海经十三首·其九 / 嵇灵松

袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
伊人秉兹图,顾眄择所从。而我何为者,开颜捧灵踪。
应卷鰕帘看皓齿,镜中惆怅见梧桐。"
可惜和风夜来雨,醉中虚度打窗声。"
拥裘听塞角,酌醴话湘云。赞佐元戎美,恩齐十万军。"
"白笔南征变二毛,越山愁瘴海惊涛。才归龙尾含鸡舌,
江左风流尽,名贤成古今。送君无限意,别酒但加斟。"
"经过此地无穷事,一望凄然感废兴。渭水故都秦二世,


七哀诗三首·其一 / 第五胜利

"屐齿无泥竹策轻,莓苔梯滑夜难行。
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
忽忆十年相识日,小儒新自海边来。"
"摇落伤年日,羁留念远心。水亭吟断续,月幌梦飞沉。
今日劝师师莫惑,长生难学证无生。"
庭树空来见月多。故国杳无千里信,采弦时伴一声歌。
细雨如烟碧草春。隔竹见笼疑有鹤,卷帘看画静无人。
方接颜生鲁卫游。多羡龙门齐变化,屡看鸡树第名流。


秋凉晚步 / 廉戊午

"南游何所为,一箧又空归。守道安清世,无心换白衣。
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山殁,冤气疑从汨水回。
"斗鸡台边花照尘,炀帝陵下水含春。
书迹临汤鼎,吟声接舜弦。白麻红烛夜,清漏紫微天。
宿寝书棱叠,行吟杖迹稠。天晴岂能出,春暖未更裘。"
荷花向尽秋光晚,零落残红绿沼中。"
耀若花前境,清如物外身。细飞斑户牖,干洒乱松筠。
因今左藏库,摧毁惟空垣。如人当一身,有左无右边。


游黄檗山 / 西门元蝶

"阴沴奸阳,来暴于襄。洎入大郛,波端若铓。触厚摧高,
力尽乌江千载后,古沟芳草起寒云。"
"大雪满初晨,开门万象新。龙钟鸡未起,萧索我何贫。
彩鸳双泳水生纹。青楼二月春将半,碧瓦千家日未曛。
"落日投村戍,愁生为客途。寒山晴后绿,秋月夜来孤。
"归兴乍离边,兰桡复锦川。斫春槎枿树,消雪土膏田。
水浮秋烟沙晓雪,皎洁无风灯影彻。
酣战仍挥日,降妖亦斗霆。将军功不伐,叔舅德惟馨。


醉落魄·丙寅中秋 / 貊寒晴

风卷微尘上,霆将暴雨来。终南云渐合,咫尺失崔嵬。"
惊俗生真性,青莲出淤泥。何人得心法,衣钵在曹溪。"
及老能得归,少者还长征。"
南游衡岳上,东往天台里。足蹑华顶峰,目观沧海水。
"相逐一行鸿,何时出碛中。江流翻白浪,木叶落青枫。
"若说君高道,何人更得如。公庭唯树石,生计是琴书。
"城势已坡陀,城边东逝波。绿桑非苑树,青草是宫莎。
"平生事行役,今日始知非。岁月老将至,江湖春未归。


春日还郊 / 富察嘉

"病香无力被风欺,多在青苔少在枝。
"敛笑凝眸意欲歌,高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处,
"王俭风华首,萧何社稷臣。丹阳布衣客,莲渚白头人。
喜君颜貌未蹉跎。因君下马重相顾,请奏青门肠断歌。"
"失意蹉跎到旧游,见吹杨柳便遮羞。
"去觐毗陵日,秋残建业中。莎垂石城古,山阔海门空。
大朝会万方,天子正临轩。采旂转初旭,玉座当祥烟。
花房透露红珠落,蛱蝶双飞护粉尘。"


小雅·正月 / 巫马艳杰

日晚花枝烂,釭凝粉彩稠。未曾孤酩酊,剩肯只淹留。
行人本是农桑客,记得春深欲种田。"
红壁耿秋烛,翠帘凝晓香。谁堪从此去,云树满陵阳。"
"楚国湘江两渺瀰,暖川晴雁背帆飞。
湘水滔滔兮四望何依,猿狖腾拏兮云树飞飞。
失计抛鱼艇,何门化涸鳞。是谁添岁月,老却暗投人。"
"终日劳车马,江边款行扉。残花春浪阔,小酒故人稀。
"三十年来长在客,两三行泪忽然垂。白衣苍鬓经过懒,


残丝曲 / 富察丁丑

入门下马问谁在,降阶握手登华堂。临邛美人连山眉,
我来驻马人何问,老柏无多不种田。"
清光沉皎月,素业振遗风。履迹莓苔掩,珂声紫陌空。
"高低深浅一阑红,把火殷勤绕露丛。
立意加玄虚,析理分纵横。万化悉在我,一物安能惊。
欲辞金殿别称名。将敲碧落新斋磬,却进昭阳旧赐筝。
"藤杖叩松关,春溪劚药还。雨晴巢燕急,波暖浴鸥闲。
落花寂寂草绵绵,云影山光尽宛然。坏室基摧新石鼠,


五柳先生传 / 公孙朕

"碧瓦衔珠树,红轮结绮寮。无双汉殿鬓,第一楚宫腰。
驿名不合轻移改,留警朝天者惕然。"
文字在碑碑已堕,波涛辜负色丝文。"
容飘清冷馀,自蕴襟抱中。止息乃流溢,推寻却冥濛。
海上唿三岛,斋中戏五禽。唯应逢阮籍,长啸作鸾音。"
天子自犹豫,侍臣宜乐康。轧然阊阖开,赤日生扶桑。
轩车过尽无公事,枕上一声长乐钟。"
学古以求闻,有如石上耕。齐姜早作妇,岂识闺中情。